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细推敲（第2页）

手摸胸膛你想一想，你有何面目来见妻房？”

尽管传统戏剧的身段唱腔是固定的，但光看这一段台词，不同演员给人的感觉竟能天差地别，有尖酸数落的、有怒火中烧的、有自怜自艾的……难就难在如何处理其强烈而复杂的情绪。

在建构素贞的具体形象前，闻君意首先考虑的是艺术表演形式。

京剧是一种舞台剧，但他同时也在录节目，而后者——电视机前的观众，才是他的基本盘。

舞台离观众距离很远，他的肢体语言必须更为直白和夸张，而综艺录制意味着不同机位，后期能切近景和特写，所以他的表演可以足够幽微和自然。

“从当时情境来看，素贞大战后精疲力竭，又是分娩在即，腹中剧痛，必定气短气虚，声浮语促，在演绎一大段台词时，不时歇上那么一歇，偶尔侧头闭眼，虚弱喘息，这是在忍痛。”

“我调用了自己阑尾炎发作时的经验，也观看了一些孕妇分娩的纪录片……”

下台后的专访中，闻君意分析着自己的行为根据。

另外喘息听起来像是楚楚可怜的幽咽，闭眼通常代表不忍决绝等心理活动——当你设计出足够典型的细节，经过镜头的选取，观众会结合故事设定，自动脑补更多。

这是很取巧的刻板套路，无须投入任何情绪就能像模像样地糊弄过去。

闻君意的演员修养不允许自己止步于机械性的重复，他必须更加深入地体验角色，才能创造出活生生的、独一无二的素贞。

这段表演的关键是分析素贞的感情主基调，从最直观的惊怒悲痛，再到更深层的爱恨贪痴舍悟离迷，这千百滋味，究竟该突出哪种？又该如何精准简洁地呈现，从而让观众感同身受？

角色的内部情感逻辑是连贯的，闻君意选择倒推因果“白素贞最后和许仙和好了么？”

在素贞还没见到许仙前，就喃喃“为姐也深恨许郎薄情无义，只是细想起，此事也只怪那法海从中离间，以致如此。”

等许仙解释自己被法海囚困不得出后，素贞立即回心转意，主动帮他圆场“想此事都是那法海不好！”

许仙“想此事都是那法海不好！”

小青骂他“许仙，你这负心之人，只顾你一人自在，哪里明白小姐的苦楚！”

素贞“官人如今他明白了。”

许仙继续大跟屁虫“如今我明白了！”

——这般妇唱夫随，显然是素贞在自圆其说，而法海则是她为夫君开脱的借口，逻辑类似“老公出轨，都怪小三”。

小青都无语了，骂她心肠软，骂她不长记性，气得要走人。

你们恩爱夫妻爱咋咋滴吧，别弄得只有我小青做恶人。

其实白蛇和青蛇更像是某种自我斗争的分裂产物，白蛇原谅他、相信他，哪怕自欺欺人。青蛇要么宰了负心渣男，要么一走了之。

小青的怒、恨、怨是代天下女人而发的；贤妻素贞反而是许仙们的帮凶。

这就不难推断出素贞说“你怎么忍心将我伤？”的心理动机。

“在呈现这段台词时，我着重突出素贞的痴情以及软弱。她确实在诉苦、在泄愤，但她同时也期待着许仙的珍惜和挽回。她这是在哀求许仙了求你快点解释吧，只要给我一个借口，无论什么我都信。”

素贞所渴望的幸福是如此坚定，若能得偿所愿，已经无所谓真相。

“人的真实反应其实是很简单的，所以除了分娩在即所造成的强烈生理痛苦，我只设计了一个肢体动作，那就是素贞始终望向许仙而背对小青，这是她内心世界的倾向性。”

小羽气愤地提问，“这出戏到头来不是给渣男洗白么？”

“这出戏叫做白蛇传，绝对主角是白蛇。某种层面上，许仙只是爱情象征、甚至虐心道具，谈不上洗白。”

“那君意觉得素贞盲目么？”

“我不会指责她，从客观上，她做不到决绝和洒脱，和女性在婚姻中的弱势地位有关。无论如何，我们不该怪罪受害者。”

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