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作家们生活在这个世界上都有着自己的背景,在家里为人父(母)为人夫(妻),单位上或小心谨慎地当着别人的下属,或艰难地当着别人的小头目,总之,都是伪装后的自己,极不真实。为了在这个世界上存在下去,活得极累,极烦心。如果笔会上的作家们个个都风流个个都倜傥,而把这瞬间的潇洒当成作家生活的全部时,那就错了。作家们都是凡人,他们同样会为了职称、房子、柴米油盐而劳神费力,在现实生活面前大都一筹莫展,而笔会恰恰让作家们暂时忘掉了这些烦恼和不快,让他们活一回真我。这就是笔会对作家们的诱惑。
酒在笔会上是不能少的,游玩了一天,晚上聚在一处,三杯两盏过后,话就多起来,这时大都不说什么正经话,自然也很少说文学。说一些古今中外的趣闻轶事,调侃一些时弊,谈笑间,酒又过了几回,飘飘然间,聊天不知不觉又换了一种味,浑的或不雅的故事在席间飘来荡去。有许多经典故事就这样,从这一地流传到那一地,从今天流传到明年……这是笔会的一乐。暂时忘却自己&ldo;背景&rdo;的作家们,胡话也说了,男男女女面前,也幽默了,也机智了,自我那份感觉也找到了,转眼间,笔会也该结束了。
匆匆地来,又匆匆地去了。当来自天南地北的作家们在登上返程的一刻,把自己扔在笔会上的心收了,人还没到家,已经开始盘算许许多多等待他们的烦心的、很累人事了。待拿到钥匙开家门时,已是一脸的凝重了。
结束了笔会的作家们,在心底深处是无论如何忘不下笔会的。
第45章偶然与必然
一部作品无疑会改变一个作家的命运,这已成为不争的事实,如果作家创造品牌仅仅从获奖的角度出发又是远远不够的,茅盾文学奖、鲁迅文学奖等等,每每都有一些篇目获此殊荣,但让人们记住、又争相传阅的作品又有多少呢?历届这些奖项的获奖作品,别说局外人,就是我们圈内人,又能对这些作品记住几部呢?
有不少获奖作家的名片中,赫然印着某届某某奖得主,如果一个作家靠这种广告式的名片让人去记住,我想肯定是件挺悲哀的事情。
我的一部中篇小说《父亲进城》被改编成电视剧《激情燃烧的岁月》之后,使我从幕后走向前台,很多人、包括平时不读小说的人,也差不多知道了我的名字。先不说这种&ldo;知名&rdo;是好是坏,就对作家本身而言,这对作家的创作会充满一种信心,我的小说《父亲进城》不是偶然创作的,而是生活多年的积累,创作上长期的准备,才有了这种必然的结果。这种结果让我坚信自己多年创作的道路没有走错,艺术是根植于大众的,如果一位作家的作品连读者都没有,这个作家还能有艺术生命力吗?一部作品偶然的成功,我想有必然的因素,偶然与必然得到的结果,才能成为作家在创作上努力的方向。
第46章平凡英雄
我一直认为不论是电视还是电影,亦或是小说,都在讲故事,作品精彩与否与故事讲述的好坏有直接的关系。我还认为,自从有了文艺这种样式,不论什么题材的故事都被讲述过了,再说什么都不是新鲜的东西了。为什么老故事又能常讲常新,我觉得最重要的是讲故事的视角。现在中央台热播的电视剧《兄弟连》,我认为就是找到了一个很好的讲故事的视角,故事讲起来就有了新意。
《兄弟连》讲述的故事的发生背景和经历的年代,无论如何不能算是新鲜的了,但带给我们的冲击仍然那么强烈和新鲜,每组故事的张力让我们感受到了亲情和友情,以及生与死的可贵。看《兄弟连》让我联想到前几年的美国电影《拯救大兵瑞恩》,它与《兄弟连》有异曲同工的地方,故事的立意是真是假已经不重要了,重要性的是影片细节的真实,由这些符合人情人性的细节构筑了影片内在的张力,让人不得不信服情感的真实。影片最后打动我们的仍然是情感。
从《拯救大兵瑞恩》到《兄弟连》,其故事的切口都很小,借用一个真实的背景,讲述一个真情故事,背景无疑是一个舞台了,然而在舞台上活跃的又都是一些小人物,也就是我们通常所说的平凡人。一些平凡人在特定的故事氛围中发生了不平凡的事情,这就是英雄。
每个国家,每个民族都需要英雄,抛开阶级、文化,英雄都有相同的地方,那就是他是人而不是神。这样的英雄很真实,很可爱,离我们的平凡人很近,说不定哪一天,我们平凡人也会有成为英雄的可能,只要给我们机会。
同属于军事题材的《兄弟连》,比之我们军事题材的影视作品,似乎我们一直没有找到一种讲述好故事的方法。究其原因,还是我们的艺术观念存在问题,这种观念直接影响了我们看待生活的视角,视角不发生变化很难有新的发现。于是,在我们创作军事题材时,就会遇到这样那样的禁区和困难。《兄弟连》给我们提供了这样的一种可能,就是小视角、大背景,平凡人的经历。细节的真实永远服务于情感的真实。
我们许多写作者一直抱怨自己没有经历过&ldo;好&rdo;时候,好的题材都被别人写尽了,其实不然,《兄弟连》应该说是一个二战时期的老故事,为什么又讲出了新意呢?重要的不是场面多么好看,更为重要的是讲述者的视角所关注的是什么。一件事物,我们站在不同的立场上去看就有了不同的角度,这种角度就有了我们各自不同的看法。这种看法如果是艺术的,那就是我们的作品。
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