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村上是有那样的印象。不过觉得十分新鲜,就求了你……结果求对了。
安西当时生怕自己弄糟了,就试着把线条从画上拿走---有点像剪纸似的。
村上对对,剪纸,贴画。那以前你没有这么大量搞过吧?
安西没有,几乎没有画过。所以我猜想恐怕真不少人认为那装帧不是我弄的。
村上是啊,一下子看不出是你画。
[长篇小说的画与短篇小说的画]
安西你写的东西,尤其短篇什么的,我觉得不宜用画面给人以强烈印象。比如,人啦脸啦恐怕尽可能不画为好。就是说尽量不表现自己而实际上又表现出来,这样似乎再好不过。最后编辑打电话来,告诉我村上很满意,这才舒了口气,真的。
村上我的书么,很多人都说不好搞插图。
安西单纯画画倒也容易,问题是有的地方叫人觉得不该糙糙了事。
村上请人画封面的时候。我是怀有一种期待,期待最后处理时让线条多少有些错位。一开始就明白结果很难,很难明确交待用什么样的线条。求你的时候,也说过希望多少错位些吧?
安西怎么说好呢,总之就是吧平时自己的画中自认为最具表现力的线条去掉。这方面多少可以感觉出对佐佐木真纪的顾虑(笑)。当然,色调和剪裁方式之类我还是按自己的情感去安排的。给人看出不是属于一般领域的东西来,很让我欣慰。
村上你悟性不错。对方追求什么,怎么样处理合适,你的捕捉能力和感受绝对出色,所以能叫人放心。
安西在广告代理店接受过职业培训,这东西自然了然于心。
村上够难为你的(笑)。
安西不过我绝对对方的心情这东西,还是能体会得出的。所以每当你提些什么,我就知道是那么一种感觉。再往里加进我自己的什么,就常能弄出满意的东西。《萤火虫》你说想用文字处理,那时候我也想那么干来着。
村上我的要求是够罗嗦的。这次也提过光写字就行。
安西一提要求,有人绝对束缚不舒服,但对于你好像没那种情况。一开始三言两语说完,过后你就不再说三道四。可能是合得来的缘故吧,往下画起来十分得心应手。
村上真纪的画和你的画,有形成对比的地方,或者说有意识上的差别。真纪的画---怎么说呢---是限定空间的画,你的画却是&ldo;拉长&rdo;空间的。长篇求真纪,短篇求你,虽说不是分工,但很难反过来。长篇那玩意儿,写起来要投入一年左右精力。写完后,还有类似精力余波那样的东西,就把它拿道真纪那里去。她好像也有精力,能正面接受。你情况不同---写出几个短篇的拿去相求,你说声&ldo;知道了&rdo;就能鼓捣出来。出来后才看出有许多东西都收在里边了。所以,细小的东西大多求你。你的画有一种包容性。书的封面,就要有这样的感觉。
[文字与茶杯]
村上《萤火虫》那本书,一开始希望用文字处理里来着,可感觉上就像是新cháo社战后不久出的书……(笑)。
安西是的是的(笑)。
村上我比较中意带点怀旧味道的。昭和三十年代1常有那样的书吧?
安西单行本大部分是。
村上比如深泽七郎的《木酋山节考》。
安西还有铃木信太郎的书的装帧。
村上都蛮有情调的。
安西嗯。那次嘛,新cháo社打来电哈,道出书名。我在桌子上几笔写了下来---&ldo;萤火虫&rdo;。本来就觉得这本书光写字就行了,于是贴了起来。后来交稿期临近,又写了好几种,但都没超过一开始那几笔糙糙写下来的。结果,交上去的就是听电哈时写的那个。从工作上或许不该这么说(笑)。
村上买卖像是不错嘛(笑)。
安西可我确实写过不少!写的几十张当这,那张是最好的。
村上可是真的(笑)?不过,时间越常,那个封面越好。对袖珍本正合适,那个封面。开本变笑,就会产生和普通单行本不同的味道,成为十分了得的封面。
安西你说光写字就成的时候,我像不妨一试,尽管我的字挺滑稽的。
村上字不错嘛,我是喜欢的……此外还干了什么来着?《朝日村上堂》吧?十足日本味的。
安西唔,那个茶杯,我特中意茶杯和茶壶的形状。尤其茶杯,无论从哪个角度看形状都无可挑剔。有一种日本式的美。
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