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第7章 网络文学逐渐主流化今天引导扶持成为重中之重（第1页）

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“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”2019年，网络文学进入第21个年头。自从1998年，一本叫《第一次的亲密接触》的网络小说，连载在一个当时名不见经传的BBS论T文学版块上，网络文学经历了文学L坛时代（1998年到2002年）、文学网站时代（2003年到2009年）、移动阅读平台时代（2010年到2015年）和文学IP多维度版权衍生孵化时代（2016年至今）。

20年的发展，让网络文学已全面在互联网、移动互联网、听书、纸质出版、动漫漫画、游戏、影视剧、H外出版等全版权衍生维度立体开花，进入数以十亿计的读者观众听众身边，成为了名符其实的主流化文学现象。

而今，越来越多主流媒体的关注报道，网络文学评论工作的全面开展，各级作X体系网络文学中心、网络Z协、网络文W的成立运营，网络文学公司业务的立体成型、甚至网络文学作家C议Z在各地方省市，……这些工作的开展和可喜事情的发生，用事实在表明，网络文学，已逐渐成为当前文学的主流化现象，已足以引起文学评论界的特别关注。

一、网络文学不止是网络文学，而是一个综合性的文学概念

当前，按照文学常识，或者分类的便利，当前文学在大概念，或者说大领域上，被分成了传统文学和网络文学两个大类别，这是称谓上的约定俗成，或者说叫着方便。但实质上，是不存在什么传统文学和网络文学之分的。文学，实质上就是创作质量的好与坏，写的好、有价值有意义，写的不好、自娱自乐。

而我认为，网络文学，却更能代表一个综合性的文学概念。怎么讲呢？

网络文学，自1998年出现，到现在走过整整20年的道路，网络文学本身，一直是两个大方向，一种是50万字以内的精品文，比如，首开网文风潮蔡智恒的《第一次的亲密接触》，以及蜘蛛的《十宗罪》系列，欧阳乾的《江湖凶猛》，月关的《秦墟》，夏龙河的《被诅咒的要塞》等等。

这样的网络小说精品出版文，能够举出几十万本，是网络文学不可或缺的一个组成部分。网络文学白金大神唐家三少，也写了三部精品网络文学系列《为了你，我愿意热爱整个世界》、《拥抱谎言拥抱你》和《守护时光守护你》。

这些传统意义上的“长篇小说作品”（注：在网络文学领域来讲，50万字以下的书，都只能算短篇，50万字及以上的，才算长篇），在遣词造句、文学性、艺术性，以及小说本身的起承转合GC结尾、人物X格塑造、环境描写、心理描写、白描，及文学意义上的小说探索上，已经达到了相当的高度。

如果说，未来网络文学，真能够在文学G原上，生长出G峰，我想，这些G峰，应该在这些网络文学精品文当中。

第二个大方向，就是大长文，一般意义上讲，是指总字数在50万字及以上的网络小说作品，但在网络作家本身来讲，起码百万字起。这一类别的作品，不胜枚举，目前在正常情节完本，或者相对情节完本的总计2000万部网络小说当中，占据绝对的数量。

如果说，网络文学精品文，完结的作品有几十万部，那么，大长文，就是其余的一千九百多万部。这其中，极具代表性的作家，比如:唐家三少、血红、我吃西红柿、辰东、猫腻、龙人等等。

因此，综合来讲，网络文学是一个精品文加大长文（或者说超长文）结合的综合性的文学概念。

二、网络文学已渐成文学主流，要引导和扶持并重

虽然文学界和评论界，因人因群而宜，都有着不同的判断，但毫无疑问的是，我们所说的网络文学（其实是类型文学的延续和发展壮大），已经逐渐成为文学主流现象。它已经在阅读、影视、有声、动漫漫画、游戏，甚至当前文学H外内容输出市场，成为占据主流地位的上游内容源。

我们不管从哪个维度来看来排行，最靠前最受欢迎的前十几部，一大半都是网络文学转化来的，网络文学，已经实质上成为当前内容衍化转化改编一枝秀美式的存在。

传统文学不是没有市场，有，但它实质上，一直在固守原先的市场，而对新的市场和新的年轻读者，缺乏发展和考量的具体实质措施，这也导致传统文学市场，近些年来，出现了一定程度的收缩，至少是不再占据绝对主流地位。

但网络文学作者，我更愿意称之为成长起来的新一代的年轻作家，这一代年轻作家，必将也必须从上一代作家手中（绝大多数是传统作家）接过当前文学的接力棒，薪火相传下去。

可是，不争议的情况是，网络文学作家在文学上取得的成就和努力，跟相应给予的引导和扶持，并没有相匹配起来，或者说，只是部分匹配。这显然对当前文学的承上启下，是不利的。

传统作家领域，各级文X、Z协每年要扶持，每年要评奖，小的Z协好几十位，大的Z协上百位。但目前只有寥寥几个省份，开始尝试进行针对网络作家的扶持和奖励了，而且，也没有直接与传统作家一同等视，而是另起一套，进行尝试。这种另起一套，不太利于作家群体的新老交替，互帮互扶。

可能，有一种观点认为，网络作家有Q啊，还需要什么奖励、扶持、引导，但事实，却不是这样，有Q的网络作家，那说的是网络作家的前五十位，这些网络作家，确实获得了非常丰厚的回报。

但不要忘记，网络作家拥有着巨大的数量，保守估计，至少有近七十万位签约网络作家，非签约的网络作家群体，更是高达千万级以上。这“丰厚”的50位之后的网络作家，可谓是天壤之别。大部分的网络作家，大半年，甚至更长时间写50万字一部小说，就只能拿到500-2000块钱，如果签不了约，那实际所得，就是零。说实话，就算是签约成功，这个数字都是非常少，非常尴尬的。他们的写作生活还是很凄惨的，而且是以量换质，超时超负额的写作生活，网络作家健康状况很成问题。

这些年来，大家也能看到，我们很少听说，哪个传统名作家因写作积劳成疾、重病去世的，但网络作家，几乎每个月，都能听到这样的噩耗，只是，绝大多数这样的网络作家，毫无名声，不为人知罢了。

因为，这些网络作家的创作生涯惨淡，所得很少。新一代成长起来的年轻作家，难以进入正常的文学推荐体系。不管是网络作家，还是传统作家，从开始到入门，再到被认可，都有一条漫长的创作路要走；而这对网络作家来讲，更是不容易。

我们也能看到，各级Z协也在努力培养新一代年轻作家，可显然效果不是太显著，用不太形象的比喻，可以说，年轻传统作家，就是温室里的花朵，而年轻网络作家，却是沙漠里的小草。

网络文学现在百HQ开，以60后70后为先导，80后90后为主力，00后为新生代，一茬一茬成长起来了；可温室里的小花们，真正成长为茁壮花朵的，却较为鲜见。

为新生一代年轻作家，不管是传统作家，还是网络作家，设立单独评J，这也是文学界的惯例。欧M曰这些传统意义上的发达国家，以及文学较活跃的其他非发达国家，都普遍设有新人文艺J，新人作家层出不穷，年年代有新人推出。

我觉得，我们也可以有，在这个年轻作家还没有人认识，没出名的时候，我们把他推出来了，这是成功。如果人本身已经出名，再给他，这种锦上添花，当然没有前一种意义大。

前一种，就是扶持和引导，而后一种，却是表彰。在文学的传承和发展上，扶持和引导，远比总结性的表彰意义更重大。

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