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话说在那个宁静的夜晚,麝月突然大叫起来,声音充满了惊讶和兴奋:“快看!快快来看!这撕裂的扇子上题了一些古怪的字符!”
韩清清听到麝月的声音,立刻放下手中的活计,拾起扇子一看,果然扇子面上题着一些缺胳膊少腿的字符,她知道这是古琴曲减字谱,认得是古曲“梅花三弄”的减字谱。她说:“别大惊小怪,这是“梅花三弄”琴谱,我也可以弹奏的”。
宝玉听到这里,也过来看看,他叫麝月拿了那把蒋玉菡送的古琴过来,让清清依照琴谱弹奏。麝月赶忙照做,她对韩清清说:“清清,这可是蒋玉菡送你的礼物,你要好好弹奏,让我们都听听你的琴艺。”
韩清清向麝月介绍,梅花三弄是中国古曲,又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》,谱中解题称晋代桓伊曾为王徽之在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调,并以同样曲调在不同徽位上重复3次,故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题,提到相和三调器乐演奏中,以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
关于《梅花三弄》的乐曲内容,历代琴谱都有所介绍,与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒,高洁不屈的节操与气质为表现内容。这种音乐风格,既有深沉的哀愁,又有坚韧的毅力,给人以深深的感动。
在这样的情境中,韩清清开始了她的琴艺展示。那琴声如同清泉般悠然,仿佛有一种神秘的力量,让在场的每一个人都被深深吸引,仿佛醉了一般,全然沉浸在那悠扬的琴声中。
午间时分,王夫人、薛宝钗、林黛玉等诸位姊妹也来到了这里,他们听说韩清清正在弹琴,便过来聆听。
就在这时,有人急匆匆地跑进来报告:“史大姑娘来了。”话音刚落,就见史湘云带着一众丫鬟媳妇走进了院子。
宝钗和黛玉等人立刻迎上前去,他们在阶下与史湘云相见,彼此间的亲切感无需多言。他们进入房中,互相问候,然后各自见过了贾母。
贾母因为天气炎热,建议他们脱掉外衣。史湘云听后立刻起身宽衣。
王夫人看到这一幕,笑着问道:“你们这是在做什么?”史湘云笑道:“都是二婶婶让我穿的,我其实不太愿意穿这些。”
宝钗则在一旁笑道:“姨娘可能不知道,他更喜欢穿别人的衣服。你还记得旧年三四月的时候吗?他在这里住着的时候,把宝兄弟的袍子穿上,靴子也穿上,甚至还把宝兄弟的帽子戴上,把他当成了宝兄弟。他站在那椅子后面,逗得老太太一直在叫他‘宝玉,你过来,小心别让那上面的灯穗子灰了你的眼睛’。他只是笑,就是不过去。最后大家都忍不住笑了出来,老太太也笑了,说她看起来就像是男人。”
林黛玉接过话茬,说道:“这算什么。我记得前年正月的时候,他来我们这里住了没两天就下起了雪。那天老太太和舅母刚从庙里回来,他们的新猩猩毡斗篷还在那里。谁知道他眼花看错了,就把那个斗篷披在了自己身上。那个斗篷又大又长,他就拿了个汗巾子绑在腰上,然后和丫头们在后院子里玩雪人。结果他一跤跌进了沟里,弄得一身泥水。”
说到这里,众人都想起了那天的事情,都忍不住笑了起来。宝钗看着周奶妈笑道:“周妈,你们家的姑娘还是那么淘气吗?”
周奶妈也笑了。迎春则笑着说:“淘气也就算了,我就是嫌她话太多。她就算在那里躺着,也要叽叽喳喳的说个不停,也不知道她哪儿来那么多话。”
王夫人则说:“现在应该好多了。前几天有人家来提亲,看起来他是真的有婆家了。”
贾母听后问道:“你们今天要住在这里还是要回家去?”
周奶娘带着笑意说道:“老太太没有看见衣服都带了来,可不住两天?”史湘云好奇地问道:“宝玉哥哥不在家么?”
宝钗微笑着回答:“他再不想着别人,只想宝兄弟,两个人好憨的。这可见还没改了淘气。”
贾母慈祥地说道:“如今你们大了,别提小名儿了。”
就在他们谈论着的时候,只见宝玉兴高采烈地走了进来,脸上洋溢着笑容,他开心地说道:“云妹妹来了。怎么前儿打发人接你去,怎么不来?”
王夫人有些无奈地解释道:“这里老太太才说这一个,他又来提名道姓的了。”
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