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扬州慢（第1页）

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姜夔十首

姜夔（约1155—1221）字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今属江西）人。少年时流寓两湖的汉阳、长沙一带。后来家居浙江吴兴，漫游苏、杭、扬、淮之间，到处依人作客。在政治上困顿、失意，始终是个布衣。他以唐朝隐居江湖的诗人陆龟蒙自比。可是他并不是什么隐士，而是名公巨卿的清客。他在文学艺术上具有多种才能，以诗人、词人而兼书法家、音乐家。当时的大作家范成大、杨万里和辛弃疾都激赏他的作品。词的成就为最高。今传《白石道人歌曲》。其中十七首注明工尺谱，是研究宋词乐谱稀有的宝贵资料。

姜夔长期寄身于豪贵人家，生活并不太坏，这就使他不能正视当时的社会现实，虽然也偶有身世寥落之感，也是不深刻的。他喜爱风雅，怡情山水，经常沉浸于波光水色中，刻意寻诗填词，这一方面是清客应有的职业技能，另一方面也正是空虚的帮闲生活的反映。

姜词中写爱情部分占相当大的比例。不同于柳、黄、秦、周，他的词和浮艳的情调完全无缘，没有丝毫猥亵的成分，而是一种永不能忘的情爱的追忆。如：

九疑云杳断魂啼，相思血，都沁绿筠枝。

——《小重山令》

别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

——《踏莎行》

都写得不浮薄。另外一首“因梦思以述志”的《江梅引》这样写道：

旧约扁舟，心事已成非。歌罢淮南《春草赋》，又萋萋。飘零客，泪满衣。

这就不止于梦寐相思之情，还结合了自己的身世飘零之感，都是比较有真实内容的。王国维《人间词话》说读姜词“如雾里看花，终隔一层”。这话有其准确的一面，但不适用于他的爱情词。

关怀祖国命运的作品，在姜词中也占一席地。如“最可惜一片江山，总付与啼”（《八归》），“中原生聚，神京耆老，南望长淮金鼓”（《永遇乐》），足见作者并没有忘情时事。可惜这种正视现实的思想感情在他的词里常常只是“昙花一现”，很少组织成为贯彻全篇的完整作品。以《凄凉犯》为例，前段明明是写“边城一片离索”“戍楼吹角”“更衰草寒烟淡薄，似当时将军部曲，迤逦度沙漠”，隐寓了当年抗金的战事；可是过片竟一转而为“追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐”。归根结底，作者念念不忘的还是个人的享乐生活。他的名篇《扬州慢》也有类似的缺陷：后段竟把在扬州有过许多风流往事的杜牧和他的艳诗对照着来写，原来“《黍离》之悲”的严肃意义便大为冲淡了。

作者精通音律，注重词法，表现在他的作品里的特征是：音调谐婉，辞句精美，结构完密。这显然受周邦彦的影响较深。至于格调的清幽峭拔（张炎《词源》说他“如野云孤飞，去留无迹”），则非周邦彦所能比拟。他的词也具有辛派豪放的一面，次韵辛弃疾那几首词，无论风格和句法都可以说是“脱胎稼轩”。但是，就他的创作思想的主要倾向来说，就他一般作品的缺少社会意义和情调低沉来说，和意气昂扬的辛派是背道而驰的。我们还应该指出，作者过多地重视词调的声韵和文字的雕琢，使内容意境遭受了更多的削弱；由于生活和思想的贫乏，题材的组织因而也不免显出杂凑不纯的痕迹。他这种偏重格律的词风，对于南宋后期词坛起了巨大的影响。吴文英一群脱离现实的文人，他们的词作流于形式，专讲词藻堆砌，汇成一股逆流。这不良风气的形成是来自周邦彦，更直接地来自姜夔的倡导。

对于姜夔的评述，参看《前言》。

注释

①吴潜《暗香疏影》词序：“犹记己卯、庚辰之间，初识尧章于维扬。至己丑，嘉兴再会。自此契阔。闻尧章死西湖，尝助诸丈为殡之。”（见《彊村丛书·履斋先生诗余别集》）按己丑为宋理宗绍定二年（1229）。吴潜的话如不误，姜夔的卒年应在1230年或以后。

②参考夏承焘《姜白石词编年笺校》有关合肥情事各词。

③郑文焯《校白石道人歌曲》：“绍兴庚辰，金人败盟犯庐州，王权败归。太师陈秉伯请下诏亲征，以叶义问督江淮军。寻败敌于采石。词中所谓‘似当年将军部曲，迤逦度沙漠’，盖隐寓其时战事也。”

④周济《宋四家词选·序论》说“白石脱胎稼轩”，并且把他的词列为辛派。

⑤周济《宋四家词选·序论》提到姜词有“补凑处”“敷衍处”“复处”等缺点。

扬州慢

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

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