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第一卷 不服你来4（第1页）

要说这西方人玩起噱头来，那是无所不用其极，马特奥请来了媒体还不算，还请来了意大利瓷业协会里的一群老头做鉴证，把整个事情的级别给推的很高。

这意大利的瓷业其实在欧洲是占有很重要地位的，严格说，欧洲最早从东方引进烧瓷技术的就是意大利人，他们从十四世纪就开始了烧制各类瓷器的活动，而西方人里，最早向东探索的也是意大利人，正是马可波罗的记载，让许多欧洲的探险家开始了各种各样的东方之旅，也正是这样的动因，使得欧洲人与卡在半中间的奥斯曼帝国死掐了数百年，在这个过程中，拜占庭灭亡了，大批天主教徒开始向欧洲西部蔓延，可在蔓延的过程中充满了血腥，于是，又引发了宗教改革。

说起瓷艺来，意大利人其实也很悲催，他们引进的烧瓷技术不是正传，而是经过波斯人和阿拉伯人的二手货，所以，在烧制瓷器上的突破一直不理想，到了十八世纪后，其瓷器的烧制技术和精美，反而不如德国、法国、荷兰、英国和俄罗斯等新兴的瓷厂，所以，意大利的陶瓷烧制在历史上具有一定意义，可在精美和成熟上却是很难进入史册，而到了现代，意大利干脆放弃了家用普通器皿的研发和烧制了，而率先向厨卫瓷器方向发展，曾经有过最好的马桶，最漂亮的浴盆等等，后来更进一步开发出各类建筑用瓷，可是这些都与正宗的瓷艺不相干。

而欧洲其它后来兴起的瓷厂，尤其是那些突然出现的欧洲各国的“官窑”，他们为什么就一下子超过了意大利的瓷器生产呢？这里的窍门就在于，这些瓷厂是直接从华人手上学到的烧窑技术，不仅学的是第一手技术，同时还引进了部分华裔烧窑师父，正是这样的烧窑技术西传，最后才出现了更牛掰的水泥技术。

早在明代，就有大量的福建广东沿海居民南下大马、婆罗洲去谋生，而这两个地方自古就是窑口密集的重地，福建有泉州窑、建州窑，而广东则有石湾窑、海康窑、潮州窑等等。千万别以为这岭南的窑口没名气，那是在国内，在国际上，最早打出名气的就是岭南窑口，他们通过海上贸易把精美的瓷器输送到东南亚，再从东南亚发散到西亚次大陆、中东和欧洲，而这样的贸易活动早在宋代就已经开始了，之所以能够如此，除了靠海的地利原因外，另一个重要的原因就是，在东南沿海一带有数量庞大的质量尚可的瓷土，直到今天，这一带还是瓷土的产地。

岭南瓷器为什么在国内不出名呢？原因也很简单，那就是岭南通往中原的道路太艰难了，在唐宋，岭南是发配烦人和犯官的地方，苏东坡不就是流放到了海南的儋州吗？岳武穆被害后，他的后裔也被流放到了岭南、云南一带，可见，那个时候，岭南是多么荒蛮荒凉的地方，这也是为什么秘色瓷能够在古代长期保有技术诀窍的原因，中原匠人看到那么精美的瓷器，可却是不知道釉料是何许，拼命的想仿制，结果是秘色瓷没有仿制出来，却又另创了汝窑，不信？把两种瓷器摆在一起仔细的去品，用不了多久就能咂嘛出味道来了，这就是青出于蓝胜于蓝。

纵观西方瓷器发展史，没有华人到西方传授，你以为那些梅森啊，赛弗尔啊等传承了200多年的欧洲瓷厂就那么容易成功吗？就连俄罗斯帝国瓷厂也是如此，看看那个瓷厂的发展脉络就可以清楚的知道了，彼得大帝想学着欧洲那样建立自己的瓷厂，询问过一些学者，俄罗斯不仅不缺原料，而且还有精美的原料，可为什么彼得大帝就没把这事干成呢？直到几十年后，由彼得的女儿俄罗斯第一任女皇伊丽莎白下令建造瓷厂，而且一开始的生产规模非常小。

仅仅看官方史料记载，或许看不出有啥机巧，可如果把各国的历史横向对比着看，就会发现，许多事情竟然是那么巧合的重叠在一起了，而且还相互关联。

满清时期，与西方列强对弈中只有一次是被吹的天花乱坠的，那就是“雅克萨战役”，而这场战役是以满清王朝全胜告终，俘虏的许多老毛子还被送到京城游街，前往东边探险和扩张的这支沙俄远征军最后是全军覆没，一个都没回去。

当时的沙俄是个什么情况呢？可以说，与满清王朝差不多，是一个刚刚兴起的北欧帝国，罗曼诺夫王朝在那个时候刚刚只传了四代，而发生雅克萨战役的时候恰好就是彼得大帝秦政的前一年，那时，彼得一世只有十五岁。

而满清这边呢？恰好是康熙朝的25年之后，正是康熙年富力强精力充沛，治理政务得心应手的时期，同时也是满清王朝国力大幅度上升的时期，吃掉一个不足千人的远征军就吹的天昏地暗的，其实，在后来签署的《尼布楚条约》上，不仅没有占到便宜，还把外兴安岭以及尼布楚丢失了。

学过历史的人会说了，康熙那个时候正面临着三藩之乱，面临着西域准噶尔部噶尔丹等部落的叛乱，如何如何，其实，那些都不过是疥癣之疾，最关键的是满人始终认为极北之地为荒蛮地方，拿过来也没有用，别看满人是从北方发端的，可满人却是格外的怕冷，要不然，怎么动不动就以“流放宁古塔”相威胁呢？

说起这宁古塔来，其实也是有一些传闻的，说，最早的宁古塔其实是在更北的雅克萨一带，后来由于老毛子远征军到来，整个外兴安岭地区遭受沙俄远征军荼毒，在这里不得不说，当时的西方人是真的很野蛮，他们居然像五胡乱华里的羯族那样的吃人肉，所以，沙俄远征军到了哪里，那里就被祸害的不成样子。

正因为这群野兽像他们的祖先那样没有人性，一下子就把当地各民族都给弄毛了，最后各民族团结一致，把那些老毛子杀了片甲不留。可原来在那里的流放地也没法继续了，于是，这个专门流放官员的地方才南迁到了当下的海林县。

以海林县的纬度和气候条件，可以说比起哈尔滨来不能说好到那里去，但绝对不比哈尔滨差，在清史上谈虎色变的宁古塔怎么可能会那么好？一些文章里说那里如何如何，可仔细去看，你还真找不着具体恶劣的地方，要不，后来嘉庆皇帝流放和珅家族的时候，为嘛不送宁古塔而送到哈尔滨去了？

正是因为这一仗，打下了北方边境百年安宁，也促使当时的沙俄与满清贸易的敞开，正是有了这个敞开，伊丽莎白女王才敢下令建立帝国瓷厂，要不然，就老毛子那边的几个去德国学习的人，怕是烧不出后来超过梅森瓷厂的瓷器。

在国人的野史里，记载了许多许多沿海各地与海外贸易的事情和见闻，但是对北方游牧民族商贸活动的记载甚少，其实，当时的对俄贸易无论在数量上还是规模上，都不比南方的水路小，尤其是到了夏季的时候，大批的鞑靼人和山西商人沿着归绥、库伦这条线直接就进入到了俄罗斯境内，而且，在这一带，散居的民族就是被俄罗斯称为鞑靼人的蒙古族人，而俄语的中国发音就是“契丹”。

可不要小瞧俄罗斯的鞑靼人，他们可是有着600万人呢，比蒙古国人口还多了一倍呢，而且，他们生活在这里的时间可是比那些自诩俄罗斯族的人早多了，那是钦察汗国的后裔，是后来被明朝驱赶出去的元朝后裔，他们居住在西伯利亚的时候，罗曼诺夫在哪儿还都不知道呢，而这些人在历史上就与中原的汉民有着密切的商贸往来，他们用皮革、兽皮甚至是黄金换取这边的各种日用品。

正是通过这样的渠道，俄罗斯帝国瓷厂才获得了最基本的烧窑技术，当时，官窑已经转移到了南方，可是在北方的那些窑口也要吃饭啊，他们生产出来的瓷器广泛的通过陆路通道向西域和俄罗斯、哈萨克斯坦、波斯等地销售，别以为丝绸之路是说着玩的，别以为丝绸之路在清代就真的因为闭关锁国后中止了，其实不然，大批商贩仍然坚忍不拔的继续他们祖祖辈辈的营生，而北派的烧瓷技术传到俄罗斯以后，使帝国瓷厂的瓷器一鸣惊人，从帝国瓷厂生产的瓷器釉色上就能够看得出，那是典型的北派技法，显现出来的结果就是瓷面精细、直接，线条泾渭分明，绝不拖泥带水，许多色彩搭配也是对比强烈。没有这边匠人的传授，你俄罗斯艺术家画的再好，连个窑变都搞不清楚，烧出来的颜色该是个啥样呢？

非常巧合的是，帝国瓷厂辉煌的时间就那么几十年，等到了19世纪中叶，这个瓷厂就沦为了普通日用瓷生产厂了，而此时，正是沙俄再次大举向东扩张的时期，长期的战争最后彻底的掐断了东西方陆路上的贸易，也就是说，丝绸之路的中断并不完全是满清朝廷闭关锁国的结果，沙俄的侵略扩张才是最根本的原因。

说起这俄罗斯来，落到今天这个地步也是历史的报应。从鸦片战争以后，沙俄借满清被欧洲列强捶打之际，先后从满清划走了160万平方公里的土地，成为近代史上让国人最无法接受的一段耻辱。如果我们只是单纯的这样认为，那是大错特错了，沙俄从我国划走了160万还不够，接手的苏俄政权又从我国划走了156万，那个该死的蒋光头历史上最大的罪孽就是承认了外蒙独立，更是在历史的伤口上撒了一把盐，直到今天，老毛子还在为纠正历史错误而设置障碍……

意大利的瓷艺技术到了现代好像又咸鱼翻身了，因为意大利人善于搞一些艺术品设计和制作，在欧洲历史上，意大利还算是一个历史悠久的古国，现代乐器里的钢琴、竖琴、小提琴等等都是意大利在近代完善和规范的，而在瓷艺上也是，他们虽然具体做瓷器似乎不行，可意大利的那些艺术家们制作的许多瓷艺作品却是屡屡在国际上获得大奖，有些瓷艺的设计图案和花色看上去的确还是不错的。

这么些年来，也不知道是评审风格被带歪了还是人们对瓷艺的理解变得肤浅了，与其说是瓷艺设计，还不如说是把一些绘画搬到了怪里怪气的瓷艺作品上了，反而对如何烧制出精美独特的瓷器作品无人去管了，而汤汉姆从制作瓷像开始，走的就是另外一条路，是向更高更难的工艺技术要作品，而那尊瓷像的拍卖也让一些瓷艺家把目光转向了这边，现在，汤汉姆又搞出了一个“复古不仿古”的东西出来，真是把一些人的眼睛都看花了，元代高足杯，竟然出现了开片？

马特奥邀请了汤汉姆到现场参观，被汤汉姆拒绝了，理由是“没时间”。对于那些作为鉴证方的人，汤汉姆也没表态，既不反对也不认可，模糊处理了。

而此时，距离方丹拍卖公司的巴黎春拍还有一个月，汤汉姆倒是没有申请将那两个高足杯送拍，可方丹却是派人前来接洽了，尤其是听说这俩杯子是在李凡的指点下做出来的，方丹更是毫不犹豫的给了百万欧元的上拍低价，可以说已经非常诱人了，史密斯就兴奋的要同意，可是汤汉姆却是不松口，摇头拒绝了。

汤汉姆告诉史密斯，哈维在后面会有一个很大的举措，具体的他现在还不知道，而他的这两个高足杯在近期内他不打算出手，如果工作室里的费用不够了，他不反对将平时做的一些高仿普通瓷器拿出去卖，那些瓷器上都清楚的表明了仿制者的名号，其中有几个鲜艳的乾隆梅瓶，可以说比真品做的还要精细漂亮。

但，这些仿制品是不能进入方丹那种高级拍卖会的，想要拍卖就得降低档次去次一等的拍卖会场上，另外，在价格上也是没法拉上去。重要的一点是，类似汤汉姆做出的这类仿制品往往是需要有一个“韬光”期的，再牛掰的赝品高手，也没法把刚出窑的瓷器给去掉“火气”，那必须要等待一段时间，并且要每天用人工擦拭，最少的时间也需要一个四季更迭的周期啊，这也是李凡让汤汉姆不要忙着把刚烧制出来的那几样瓷器拿出去的道理，那种火气，行家是一眼就能看出来的，是没法用其它手段掩盖的，越是掩盖就越是露怯，越是露怯就越是没人要。

那汤汉姆烧制的两尊瓷像怎么就没这麻烦呢？这就是物品的稀少性了，那两尊瓷像其实也是有火气的，要不，史密斯也不会叮嘱西蒙要每天用抹布去擦拭了，而随着时间的流失，火气逐渐退去，瓷像给人的感觉就更加深邃了，至少，在波恩那边的贝多芬博物馆里，那尊瓷像已经把许多瓷艺大师给迷住了，他们想破解。

“各位观众，各位爱好者，十分钟后马特奥将要开炉！”拿着话筒的人说道。

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