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只要简·方达和哥伦比亚影业签约,共同拍摄一部电影。剧本是谁写的根本不重要,甚至……有没有剧本也不重要。
而哥伦比亚看中的导演詹姆斯·布里奇斯自己就是一个编剧,自编自导的两部电影“华国综合征”,“都市牛郎”都票房和评价双赢,在哥伦比亚眼里,自然比自己这个新手编剧靠谱的多。
要是自己和导演布里奇斯争夺对剧本的主导权,简·方达这个关键的人,会站在哪边呢?罗纳德想了半天也想不到简偏向自己的半点理由。
布里奇斯现在是好莱坞的当红导演,也和简·方达合作愉快,用“华国综合征”这部电影,帮助她逃脱了第二次奥斯卡诅咒,事业继续翻红。
“但是布里奇斯和他的经纪人拉普克,怎么才能把我的署名抢走呢?我备过案的。”
“这不是问题,作家协会的备案,需要你证明自己的利益受到了损害,才能提起诉讼。而电影不上映,你就没有损害。电影已经上映了,你只能拿到一点微不足道的钱,还免费帮电影做了宣传。”
“为什么?我写的剧本难道不是被他们使用了吗?”
“布里奇斯自己就是编剧,恐怕他会大幅度改动你的剧本情节走向。最多你只能争取一个原创故事,也就是‘故事:’的署名,编剧工会也只能为你争取到相应比例的报酬,据我所知,这种情况你所得不多,扣除律师费,还不如拿三万五千美元走人。”
“可我在华盛顿的国会山图书馆也做了备案,那里的备案被侵权以后自动启动防御条款的,我不需要证明自己的利益遭受损害。”
“你的律师很不错,还提醒你去国会山图书馆备案。不过这样也对你帮助不大。你知道为什么吗?”
罗纳德摇摇头。
“理查德,你应该知道的。1946年奥斯卡最佳动画片的抄袭事件。”
“坎特先生你的意思,他们会自己写一本剧本,然后也去国会山注册?”理查德皱起了眉头。
“是的,那年华纳的动画片‘兔八哥狂想曲’,和米高梅的‘猫的协奏曲’情节几乎一模一样,最后谁也不能证实是谁抄袭的谁,奥斯卡也只能模糊了事。这种事情到现在还时有发生。”
“而且备案可以只备故事梗概,之后的修改自动受到保护。有些编剧备案几十上百个故事梗概,然后专门碰瓷拿庭外和解的。”
“那我应该怎么办呢,米奇?你说的名声和实质只能取一个又是怎么回事?”罗纳德看米奇·坎特胸有成竹侃侃而谈,知道他一定有解决办法。
“当然,我们上面说的只是最坏情况。实际上那个导演根本不用另外写一本剧本,他们按照合约办事,就能达到把你挤走的目的。”
“你来看这份合约”,坎特拿出了另一份剧本期权交易合同,翻到附件里的一页,指给他看,“你的合约,少了这一条重要条款。”
罗纳德顺着他的手指看了过去,是一条名叫“剧本修改的首选拒绝权”的附加条款。
“有了这个条款,如果制片厂买下了你的剧本期权,中间想要修改剧情走向的话,必须先来找你。如果你拒绝了,他们才能找其他人来修改。这样可以有效的防止他们乱改你的剧本。
当然,不好的地方是,他们总是想修改的,可能一次次地来烦你。所以,一般会在这个条款下约定修改的收费。”
罗纳德拿起自己的那份合约,仔细找了找,确实没有这一条款。
“业内把它戏称为诚意条款,如果他们喜欢你的剧本,一般会给你这一权力。如果他们只是喜欢你的故事创意,但是对你剧本的写法不满意,计划让别人来重写,则倾向于不给你这个权力。
不过要是你坚持,而他们又很想要你的故事的话,还是会给的。”
“所以他们可以利用缺少这一条款,来主导剧本的修改,而我就只能拿着钱走人,看他们随便乱改我的剧本?”罗纳德恍然大悟。
“是的,如果他们做的狠一点的话,还可以在期权到期后放弃你的剧本,把他们修改的面目全非的剧本,拿来重新卖给哥伦比亚。这样你只能拿到10%的期权费。”
“你很谨慎,没有当场签这个有问题的合同。这样就给了我们两个选择。
第一,坚持索取剧本修改首选拒绝权,这样你可以深度地参与到电影的筹备当中去,拿一些实质上的好处。不过哥伦比亚可能借合同重新谈判的机会,不会再给你这么高的价格。
第二,坚持哥伦比亚全款买下剧本,如果奥维茨在你这边帮你施压,加上媒体上已经有了你卖出天价剧本的风声,是可以做得到的,那样的话,你就得拿钱走人,然后把剧本留给布里奇斯去重新编写。”
得到了满意的解答,罗纳德和理查德起身告辞,“我会把支票寄给你的,米奇。”
“我很抱歉,罗纳德。我没有看出他们的计划,事后的判断也出了错,看来拉普克和他的客户也没有直接抢夺剧本署名的想法,他们直接利用了合约上的漏洞。”
“不,这不能完全怪你,我也有失误的地方。”罗纳德说道,“我疑惑的是,我的其他两位经纪人是不是知道这件事情,奥维茨先生是不是知道这件事情。这份合同是那个新来的制片人给我的,他们和拉普克有没有关系?”
“我们得试探一下,这到底是哥伦比亚总裁弗兰克·普莱斯的意思,还是拉普克钻了漏洞,想来个既成事实。”
理查德也想到了这点,“我先去找里克·尼西塔先生和葆拉。然后明天我们三人和你一起去找奥维茨先生聊聊。他一直说CAA的公司文化,是一个大家庭。大家庭不能这样内斗。”
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