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等大家把手套带上,许四海已经捧着一个大箱子走过来,大家看到打开的箱子里全都是一个个长条状的木盒子,顿时明白盒子一定是古画。
千百年来绘画都是这么保存的!
首先被展示出来的是北宋李成的《寒林平野图》。
画面刚刚打开一尺,徐邦达就说这还是幅绢本。
绢本就是在以绢代纸作画。绘画前还要像绣花一样,用个木头方框把绢给绷紧,随后才能作画。
绢为丝绸,本来就比宣纸要贵,再加上就丝绸没有纸张那么吸水,绘画时还要多涂抹几遍,所以绢本画要比纸本的贵。
对于古代的穷书生来说,想要画一幅画抒发情感,还是随手拿张纸最实惠。用绢作画,穷酸是想都不敢想的!
等整幅画全部展开,王世襄看了看画面就知道这是一幅3尺X4尺的水墨中堂。因为年头久远,都快一千年了,画面已经呈现出苍黄之色。
画面主要景色为两颗老松,兼以枯瘦杂树两株,远景这位起伏平缓的山峦。画心右上角空白处,还有瘦金体写有“李成寒林平野图”七个字,字的左边还有半方玉玺“御书”二字。
七字右边还有一首小诗,画心上方正中心还有盖章狂人乾隆的;粗方框“乾隆御览之宝”印章。
不用问,小诗就是乾隆所提。
右下角还有“宣和内府”长方印章。还说因为年代久远,印章原本的红色已经变得暗淡无光。
宣和是宋徽宗在位时的地六个年号,也是他最后一个年号,这点大家都是行家一看就懂。
而“宣和内府”又是宋徽宗赵佶的收藏章,说明这幅画是已经过赵佶亲自鉴定的,这样画心右上方的才瘦金体“李成寒林平野图”七个字,就只能是赵佶的御笔。
这不字迹的右边不是还有半方“御笔”的印章吗,这更能说明问题。
看到古画上有宋徽宗赵佶和乾隆的盖章,徐邦达笑称这是先声夺人啊,不过他可不会太过看重这些印章,还是要从画面;画风,技巧上去查找缺点。
只要有一丁点北宋以后的技术,那这幅画就可以“判死刑了!”
徐邦达还和启功分别鉴别,徐邦达看绘画的技巧;画意,启功负责鉴别赵佶的瘦金体,以及乾隆的笔迹。
“老王,你也帮着找找错处!”
随后三位老者神色默然,聚精会神的死盯着画面,人也像个木偶似的不会动了。
徐邦达先是看画面上的古松,看松树的绘画技法上有无南宋的风格,随后再看画上的山。
南宋时期马远的斧劈皴没有,元代黄公望皴擦并用;注意干湿浓淡的风格也没有。
元代赵孟頫的荷叶皴,倪瓒的折带皴;王蒙的解索皴也没有。
还没找到错处,徐邦达心里有些不满。
他又想起同为北宋,年纪比李成稍稍晚些的郭熙的技法来寻找错处。郭熙自创有云头皴法,但徐邦达在这幅画竟然没找到。
随后他根据书上的记载,以及他看到过的李成的画风来鉴别。他想起李成善用硬锐锋,勾画的松针,粗杆细支;山石轮廓;线条瘦硬坚韧,少用淡墨渲染。
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