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第六十四章 我这里有三个表演体系（第2页）

他把这本书发到网站上，其实就是想要看看能不能找到一些有这方面经验的人给他评论，探讨一下。

写这么一本理论方面的书，肯定不可以闭门造车。

既然吴安说他有这方面经验，而且还是编辑出身，林宝自然是欢迎的。

对面吴安停了一会，发道：“林宝老师，你这个体系，是不是和现在国内外演艺圈流行的体验式的表演方法一样？”

“嗯，是的。这是我要讲的第一个体系，我叫它体验派，主要的方向和思想，基本上就和大家了解的那些差不多。只不过，我想要把它上升到一个体系，甚至是一个表演系统。”

林宝解释道，“这个系统有它为表演设定的最高任务，以及贯穿行动的线。演员寻找并且把握角色的最高任务，然后把剧本里，角色的行动发展中贯穿的那条主线拎出来去完成，这样这个角色就又有思想，同时又有骨架，整个角色才能够‘站立’起来。”

吴安细细地读着林宝发过来的话，同时打开那本《演员的自我修养》，对照着，渐渐地能够明白林宝要阐述的这一整个系统的含义。

实际上，现在国内外片场，确实是有很多关于角色目的，角色性格，角色行动等等的经验和练习，但是缺少的，就是林宝说的，这个“最高任务”，以及“贯穿行动”的线。

“老师你刚才说，这是第一个体系？”

吴安翻着上面的消息记录，忽然发现林宝说的话里，这一个他没有注意的点，“难道还有其他的体系吗？”

“是的，我目前想到的，一共是三个体系，另外两个，都是从体验派出发，生发出来的。”

林宝说道，“体验派，首先就是创造情景，让演员体验真实的场景。比如，你演一个没有牙的老爷爷，那么你大可以把你的牙敲碎，然后体验这其中的感觉。但是，这只是从角色外在出发，如果从角色内心出发，试着理解这个角色，理解他的整个心理，境遇等等，那么是不是也可以达到表演真实的地步？我暂且把这个定为表现派。”

吴安不禁点点头，打字：“其实不管是国内的戏曲传统，还是欧洲那边的古典戏剧，一些大师都曾谈过这一种‘表现’的表演方法。把自己整个身体都融入进去那个角色，人生如戏，戏如人生。但是这一点，太难做到了。”

“不错。”

林宝继续说道，“另外还有第三个体系，是真正算是从体验派承袭过去，但是更加有效，算是走个捷径，我准备叫它方法派。”

吴安听到这，顿时有了兴趣：“哦，老师你能详细说说这个方法派吗？”

“好。”

林宝点点头。

就这样，两个人在聊天框里面，兴趣盎然地聊着关于表演理论的话题。

虽然基本上都是林宝在阐述。

但是吴安自己有过指导和演员接触的经验，有自己的实践感受。

林宝从他给自己反馈的一些不理解的点，以及一些片场实际案例，也更加清楚自己在写的时候，需要着重突出阐述的一些问题。

不知不觉，时间流逝。

“好了林宝老师，已经不早了，不好意思耽搁你这么长的时间。”

吴安看了看表，已经两点多了，两人不知不觉就这样聊了一个多小时。

他的内心确实是有些激动。

虽然目前在从事网文内容方面的工作，但是他的内心，其实一直希望能够继续走导演的路子。

甚至，他也没有放弃申请外国好莱坞顶尖电影大学的研究生，去近距离接触好莱坞片场。

而通过林宝的这本书和他的讲解，吴安渐渐更加坚定了自己的想法。

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