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第二百零一章 peer电影节（第2页）

“猫鼠游戏”。着重于侦探与犯罪者之间的交锋，而这本极好地刻画了达摩石神这一天才罪犯。

这本书的原版属于《神探加利略》系列，而在原来的故事中，犯罪者几乎已经获得了胜利，若不是最后他喜欢并为之杀人的女人受不了良心的谴责，主动投桉，几乎就能宣告游戏的胜利了。

这本书也直接将《神探加利略》整个系列抬高了一个层级，成为了推理史上难得的佳作。

就写这部吧。藤原圭心道。……

“第一轮审核通过了。”过了一段时间，大野长治打电话给藤原圭说道，

“影片获得了参展资格。”

“太好了，影展具体时间是什么时候？”藤原圭问道。

“下个月一号。”大野长治答道，

“电影节持续十天，一共有六十部影片循环播放，因为我们的电影时常较短，所以播放场次较多。”

“很好，到时候我和你一起去。”藤原圭道，

“到时候穿帅一点。”

“嗯。”大野长治似乎现在就开始紧张了，也没有像往常一样和藤原圭插科打诨几句，直接说道：“那我先挂了。”时间过得很快，很快，就到了电影节举办的日子。

peer电影节，以

“发现和育成电影人才”为目标，始于1975年，至今已有20年的历史。

peer电影节始于民间，在时间上甚至早于带有官方色彩的东京国际电影节。

这个电影节的出现颇有时代色彩，50年代的时候，曰本电影迎来了黄金时代，却在1958年触顶，进入了冰河期。

随着电视机进入千家万户，各大电影制片厂也遭遇了倾覆之难。各大制片厂开始缩减制片投入，并将资本投入到其它产业上去。

虽然各大制片厂在行业没落之时，做出了自己的挣扎。比如说拍摄小成本类型片，然而却没能阻挡制片厂模式的系统性瓦解。

在制片厂模式土崩瓦解之前，各大制片厂的雇员过的是稳定如公务员般的生活。

锐减的制片业务使得一些导演被迫离开。后制片厂时代的很多年轻人，依然立志于电影的，似乎就只有一条路，那就是独立映画，不依赖制片厂，自己去拍。

当时战后的曰本，物质生活快速飞跃，曰本年轻人们急需精神滋养，大学校园里充斥着各种电影研究会和社团，遍地开花的洋画座影院和电视节目里的洋画秀，也让他们触及到了来自荷里活的电影艺术，这一切都刺激着当时的年轻人们。

于是业余拍摄开始火热起来，自主映画也成了很多导演最初的尹甸园。

peer电影节源于一份叫做peer的电影杂志，是由中央大学的几名学生创办的，本来只是为了通报各大影院的放映时刻表，但随着读者和合作影院的增多，线下电影节也应运而生。

很多搞独立映画的业余电影人似乎找到了表现自己才能的地方，于是纷纷将自己的作品进行投稿，许多知名导演的第一部作品就是在这个电影节上横空出世的。

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