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当诺亚和艾丽因为现实的压力而被迫分开时,观众们虽然已经肯定两人之后还会重逢,但仍然被诺亚、艾丽的悲痛感染,甚至是想到了自己类似的经历——每个人多多少少都有因为现实不允许而结束的恋情,也许是距离,也许是年龄,也许是心态,但正因为最终没有好结果,那份心动才显得那样的珍贵,电影院里唏嘘一片,有些善感的女性观众已经开始擤鼻子了。
琼恩当然也不例外,她带来的纸巾几乎已经被消耗完毕,没有看过原著的她已经全心全意地投入到了剧情里去。反而没有觉得珍妮弗漂亮,又或者是演得好,这部爱情片挑动的是人们‘感同身受’的那根共情的弦,观众在最初的惊艳以后,已经没有觉得瑞恩迷人、珍妮弗美貌,而是把这对平凡的恋人看成了自己的亲人、朋友,或者更直接地说,就是自己的化身。
我喜欢他她,即使分开了这么久,我也还是喜欢他她,即使过了数十年,这份感情依然没变。当画面切回到老年组,老诺亚和已经失去记忆的艾丽说着从前的故事时,更多的观众开始掉眼泪了。这种来回切换的叙事形式成功地调动了观众的情绪,青年组和老年组的交错出现,也让她们有时光匆匆的感觉,人的一生在电影中就是几个镜头,可以想象这期间都发生了多少悲欢离合,但诺亚对艾丽的爱却一直都没有变。这种强烈的对比,更加证明了真爱的宝贵。
是啊,离开了爱人,诺亚和艾丽虽然还在继续生活,但他们的日子仿佛都少了一些什么,诺亚总显得若有所思,用文艺的笔触形容的话,那就是‘他眼睛里的火花似乎已经熄灭’,而艾丽的表现就更加明显了,一个不经意的眼神,一个苦笑,在欢笑后的若有所失,都让观众知道,虽然看来他们都已经开始了新生活,但在内心深处,对真爱的思念依然徘徊不去,让他们觉得自己的人生并不完整。
甚至是当艾丽开始新的恋情,当她遇到了富裕、能干而正直的哈蒙德时,观众依然能从她的神态中看到她的失落。她是喜欢哈蒙德的,从她的眼神中能看得出来,但这眼神又和她遇到诺亚时的兴奋、难以自制不同。并不是说她半心半意,又或者还想着诺亚,也许她自己都把诺亚给忘了,只是她的心还记得,她的心还能辨认出来,眼前的这个好男人并不是它的命中伴侣。
而诺亚呢,在参军归来以后,他决心有个新的开始,当他遇见艾丽时,他是多开心啊。可当他走到橱窗边上,还没来得及叫她,就看见了她和哈蒙德谈笑风生的那一幕。
诺亚的表情在这一刻是复杂多变的,他先是皱着眉头,向前探着身子,仿佛想要看得清楚一些,可很快又往后一退,像是害怕被艾丽发现,他虽然还带着笑意,但这笑意却被眼神中的忧郁、悲伤快速冲淡,他看起来几乎完全像是要哭出来了,但很快的,诺亚在自己失态之前便快速逃离了这里。
他所不知道的是,就在他的身影离开橱窗的那一瞬间,艾丽带着心不在焉的笑意,也挪开了眼神,无意地望向了他消失的方向,虽然她一直表现出和哈蒙德相谈甚欢的样子,但这眼神中的迷惘与感伤却出卖了她心中的真实情绪。
由《x战警》中的‘镭射眼’詹姆斯麦斯登饰演的哈蒙德温和地问,“艾丽亲爱的,你怎么了?从来到这里以后,你好像就一直有些不开心……”
虽然这是个很cliche的错过情节,但任何cliche都有其大行其道的原因,观众买账不买账,就看你拍得好不好了,《恋恋笔记本》在这点上做得就非常好,观众群里响起了大量的叹息声,就是男观众也不由得摇了摇头,发出了低沉的叹气。《恋恋笔记本》并不是那种男女主角一直缠缠绵绵,专为服务女性观众而拍摄的电影,这里的诺亚表现得一直很爷们儿,更贴近男性对自身性别的认可,男观众们因此也渐渐都入了戏。
接下来的剧情就分成了两条线,诺亚为了排遣心中的抑郁,近乎是偏执地要完成当年对艾丽的承诺,他买下两人进行初次尝试的庄园,并且亲自进行翻修——不可否认,这里是个讨好观众的改编,在原著中诺亚尝试过以后就放弃了一人改建的梦想,还是雇人来一起做框架工程的。会这样改,除了为了叙述上更简洁,骗更多眼泪,更好地塑造诺亚的形象,也是因为观众们都很喜欢这样踏踏实实,一人能改建起一个房子的男性形象,没办法,对广大中产阶级来说,工人又贵又不实用,如果有个能敲敲打打的男人,主妇的安全感都会高很多……
“很聪明的改动。”罗杰看到这里,也渐渐地来了兴致,虽然他对于爱情片的兴致依然不高,但也承认这是一部佳作。“这是一部优雅的片子,虽然冲突激烈,但人物表现并不戏剧化,总体节奏优雅、低调,绝对是类型片中的出色作品。但我不知道它在年轻人中会有多少人气……真奇怪,新线把它放在了暑期档,如果放在明年的情人节,也许表现会更好一些。”
他没有提及今年的情人节,因为那个档期已经被《初恋50次》霸占,对于大投资,男女演员都较为有名,而且又有喜剧元素的爱情片来说,即使《恋恋笔记本》影片质量更高,在票房上也先天处于劣势,新线不可能做出这样的安排。而且他也并不认为《恋恋笔记本》和《初恋50次》可以直接比较,这两部影片的风格截然不同,很难说孰优孰劣,《50次》是热闹浮夸了一些,导演在男女主两条线上有点拿捏不准,对于女主病情好转的戏码分配得不够多,这让最后的大团圆结局有些突兀,但除此以外,《50次》毕竟也是笑声连连的喜剧,观影过程更轻松,而且老少咸宜,《恋恋笔记本》则是专注□□情片,甚至说这两部影片的档期换一下,说不定效果都会更好。
不过,对于女主角的演技,罗杰还是已经有了评论,他也很欣赏珍妮弗贝尔的天分,但在《恋恋笔记本》以后,从看《芝加哥》音乐剧版开始就在发酵,《加勒比海盗》时开始酝酿的感觉,到现在已经完全确定了下来,“恐怕和珍妮弗杰弗森生在同一个时代,是金发碧眼儿的不幸……贝尔已经是20代女演员中的佼佼者了,但在杰弗森跟前这根本不是公平的比较。就和蕾妮-珍妮弗的比拼一样,这根本不是能成立的竞赛,两个女演员的量级就不一样。”
不过,他并不打算在影评中提及这点,这对贝尔不公平,她已经是做到了自己的最好,甚至可以说是这个年代的最好,只是……只是杰弗森是个怪物。
在这个怪物女孩跟前,很可能只有梅丽尔斯特里普那样炉火纯青的老演员有一拼之力——和肯尼斯心有灵犀,罗杰也已经开始期待还没开拍的《恶魔穿着prada》了,现在他迫切地想看到珍妮弗在梅丽尔斯特里普跟前露怯,这并不是因为他就不喜欢珍妮弗了,而是偶尔在演技上被压制那么一次,他仿佛才能安心,才能对这女孩下个定性,而不是用像现在这样,只能用尴尬的‘怪物’两个字来形容。
短暂的走神以后,剧情已经进展到了艾丽看到报纸,知道诺亚回到镇上以后忍不住回去找他的那一幕了,这又是很体现演技的一段对手戏,两个人之间的交谈是非常正常的,没有丝毫不妥之处,无非是两个少年时期的恋人在时过境迁后尴尬重逢。但他们的眼睛却在诉说着完全不同的故事,艾丽和诺亚完全在用微表情做着极为亲密的交谈,观众可以从他们的眼角眉梢感觉到,两人已经完全确定了自己和对方的心意,只是谁也没有先捅穿这层窗户纸的意愿。张力就像是在两堵墙之间来回拍打的潮水,随时都可能冲毁堤防,只是谁也不知道会是哪方先‘崩溃’。
虽然《恋恋笔记本》的剧情十分从容平淡,根本没有让观众大吃一惊的情节设置,但观众的情绪一直都没有放松,到现在更是心揪成了一团,虽然这样做对不起哈蒙德,但观众们都希望诺亚和艾丽能顺从心的呼唤,不要再阻隔内心深处对彼此的呼唤。当艾丽在画室浏览着诺亚为她留下的空间时,当他们在湖面泛舟时,甚至他们在雨里冲向房屋的镜头里,艾丽和诺亚看来都是那样的开心,‘他们让对方完整’,这句话很老套,但用在这里再恰当也不过,任何人都能看得出来,没有对方,艾丽和诺亚就像是没有被完整激活的机器人,只有在一起时,他们的生命之火才能焕发出光彩。并不是说哈蒙德不好,只是哈蒙德并不是那个人。
有了这样的感悟,之后艾丽和诺亚的激情戏虽然画面美观,甚至对于一部pg-13的影片来说有些过于大胆,但很多观众并没有脸红心跳,被肉欲诱惑,而是捂着嘴落下了汹涌的泪水,他们到底是在为这对跨越重重困难,终于又走到一起的情侣哭泣,还是在哭泣曾经的自己,那就没有人能知道了……
剧情一路铺垫到此,不论是老年线还是青年线都进入了最后的高潮,在青年线中,艾丽和诺亚要面临艾丽的选择,而在老年线中,诺亚要面对艾丽已经几乎永远地失去记忆的事实。青年线中,艾丽在母亲的矛盾指点中,还是不得不面对现实,要在富裕和贫穷中进行选择,她的车越开越远,艾丽的脸庞也越来越扭曲,她一边开车,一边恶狠狠地哭泣了起来,最终已经无法再继续驾驶下去,一脚踩了刹车……
而在老年线中,老年诺亚也为艾丽精心准备了一顿晚饭,他还在试图唤回妻子的记忆。当诺亚被小汽车唤到窗边,惊喜地发现艾丽的那一刻,老年艾丽也恍然大悟,想起了一切,“这是我们的故事,这是我们的故事——噢,天啊,诺亚,诺亚……”
当两个风烛残年的老人紧紧地拥抱在一起时,影院中擤鼻子、掏纸巾的声音此起彼伏,老诺亚和老艾丽并不是俊男美女,但在这一刻,人们愿意静静地欣赏这对平凡的恋人在烛光中紧紧的相拥,享受着这弥足珍贵的相聚时刻。
画面在相拥而舞中渐渐地模糊了,年轻的诺亚和艾丽在这个客厅中翩翩起舞的景象逐渐浮现,而他们含笑注视对方的画面又渐变为了老年组的深情凝视,时光让他们完全变了模样,但这份相视时的深情却从未改变。
镜头转到了餐桌一角,那本已经有些陈旧的笔记本被翻到了扉页,镜头渐渐渐渐拉近,两人相拥而舞的画面成为了背景,观众们读着扉页上的文字——
‘致吾爱诺亚:读给我听,我会回到你身边……’
一直到散场灯亮起许久以后,琼恩都还没有挪动身子,她擤鼻涕的纸巾已经堆满了膝盖,但琼恩并没有收拾的意思,她还沉浸在观影情绪中无法自拔,用了好几分钟时间才找回冷静,开始整理座位和仪容。
“抱歉。”她鼻音浓重地对哈利说,“我有点太投入了。”
平时总是喜欢抱怨的哈利却没有教训她,反而显得有些尴尬,慌慌张张地应了一声,琼恩觉得有些不对了,她转头看了一眼,忽然笑了起来——哈利手里不知什么时候也握了一张纸巾。
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