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然后就听见这位姑奶奶发出若有所思的声音:“怪了,我昨天睡得挺好,我这个月都没睡这么好过。广州这地儿很适合我。”
段一柯:…………
啊我到底为什么喜欢这个魔鬼。
《狮子》的故事背景是90年代,城市里还没那么多高楼大厦。剧组多次选址,最后把拍摄点主场景定在佛山城郊一处古村。村里有祠堂,有古老的河道,有鳞次栉比的岭南建筑群……
几乎和书里的那个世界重叠了。
唯一的问题是这地方离佛山市区将近一个小时。拍摄时间很紧,顾冲不想把时间浪费在路上,从演员到工作人员都在村子里就地住下。
分配过后,除了女主演觉得条件实在不行住回了城区,其他主创和主演都被安排进了一栋早年空下的职工宿舍。
宿舍楼下一个大院子,种着遮天蔽日的大树。一楼几间空办公室被剧组分归不同部门干活用,二楼一排并行的房间,住人。
也没故意安排,反正姜思鹭又和段一柯住隔壁。搬行李的时候,她站在门口看了他一眼,脸上有种放弃治疗的绝望。
院子不大,挤挤挨挨地停着剧组的车。放下东西没多久,姜思鹭就收着松球叫她的微信:
[走,开工了。]
头一次参加筹备期,姜思鹭心里也没什么底。去的路上大概听了下,她的工作还是改剧本,但和之前坐在工作室里的创作又有所不同。
之前和顾冲、松球开会的时候,大家会对拍摄场景有很多理想化的想象。但是真正落实到拍摄时,很多设计都会被推翻——大部分时候,最终的拍摄场景都和主创的理想化场景相去甚远。即便能找到,但如果距离太远、或者拍摄成本太高,就又会因为预算被否决。
编剧在筹备期的主要工作就是,跟着导演去到剧组最终确定的拍摄场景,根据现场的实际情况来修改和设计剧本——用松球专业点的话说,就是“带着场景概念二次创作”。
仅仅一个下午,姜思鹭就跟着导演组走穿了这个小小的古村。好消息是,这地方不少场景和剧本里的设计高度吻合,节省下许多修改时间。
兴奋归兴奋,但一回房间就瘫了。
楼下还在喧哗,是导演组挑灯夜战。姜思鹭在床上趴了一会,听见门外传来脚步声——她也不知道怎么回事,反正她就知道,来人是段一柯。
于是无奈地爬起来。
打开门,对方抱着手臂,倚着身后半人高的铁栅栏问她:“吃夜宵么?”
“村里还有夜宵啊?”
“没,笋仔开车买回来的,”段一柯说,“买多了,我和成远吃不完。”
姜思鹭探头看了看隔壁,闻见一股令人着迷的味道。
晚饭吃得匆忙,她今天又消耗大,还真有点饿了。而且……而且成远也在,那应该,也不算他俩单独……
于是收回目光,应道:“吃,你等我换身衣服。”
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