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第126节（第2页）

导演指导是天经地义，但黎湘的指导却有鼻子有眼，不是因为亲身经历又是什么？

私下里，越来越多的人向黎湘表示关心，稍微含蓄一点的会通过杨隽，大家都很担心黎湘的精神状况。

杨隽更是如此，每天都在小心翼翼地试探，将她当个玻璃人对待。

如果他没记错的话，在第一次拍这种强|奸戏时，黎湘事后是强自镇定的，尽管她尽量拿出专业的一面，手却在发抖。

这才几天，黎湘已经有了质的飞跃，入戏快，出戏快，入戏时痛苦得让人心疼，出戏时冷静得仿佛那个人不是她。

杨隽觉得不太妙，因他知道演员都是“体验派”，情绪培养很重要，除非是那种演了大半辈子的老戏骨才能做到这样收放自如，一秒入戏，并不需要多长时间酝酿。

黎湘没有这样收放自如的功力，难免就会让人往精神方面去想，何况黎湘还有过抑郁的历史。

杨隽的担心或多或少流露出来一些，直到第四天黎湘的声带好一些了，那几场戏也不需要再打磨，她这才对杨隽说：“放心吧，我不是抑郁症复发。”

杨隽虽然被一语戳破，却不觉得尴：“要真是这样，我就真放心了。”

随即又补充道：“但我觉得，姐，今儿个回春城，我还是多跟导演请一天假，咱找个靠谱的大夫看看……呃，就当做是创伤后心理辅导？”

黎湘说：“如果是心理辅导，外力缓解的力量是很微弱的，还是需要当事人自己想开。行了，如果我真的需要外力干预，会告诉你的。”

黎湘很难去和杨隽解释她的精神上真的没事，该做的都做足了，现在就是等一个结果。

如果真是抑郁，最显著的特征就是兴趣丧失，而她没有。她不止没有，还有点兴奋、期待，甚至是跃跃欲试。

她会将现在的情感、情绪全都投入到戏里面，说是发泄也好释放也罢，根本不用旁人夸奖，她就知道自己在这部戏里的演技是出道以来最好的一次。

她要抓住这个机会，不为拿奖，不为票房，只是为了抓住这一刻的体会。

或者说，这是一种开挂的感觉。

当一个演员遇到一个好本子，自己又刚好占据好本子里的好角色，那种急于二度创作的生命力，恨不得把所有人生经验都投入其中的迫切感，会令人有一种五感皆通，第六感被点亮的“爽”。

尤其是那几场被虐待的戏，她每一次走进镜头，表演和展现的欲望就无比膨胀，身体里持续积攒着一股力量，等“江蓠”要置那个男人于死地时，这股力量就会一股脑的释放。

她很期待，无比期待。

她将那个人想象成刘峰鸣，想象自己是另外一个人，不是江蓠，也不是黎湘或郗望，而是所有受害人的结合体，要借着这部电影全都发泄出来。

如果她是女性观众，看到这样的虐待强|奸戏，一定会很难受。

女性对暴力的畏惧、逃避、愤怒，不只是人性本能，还有性别和社会带来的精神伤痛。这种伤痛也是持续累积的，满到一定程度就会沸腾爆发。

反过来，如果她是女性观众，看到最后的反杀，一定会很爽。

而这种爽同样带有伤痛，伤害越深，爽感就越强烈。

即便没有亲身经历过类似的伤害，只要在这个社会里生活，只要尝到过因性别被压榨的痛苦，都能隔空共鸣。

……

准备启程回春城之前，黎湘还特意抽出点时间和戚晚沟通寓意。

戚晚的思维很发散，往往不需要给她具体的剧情设计，只需要去点思想上的启发，她自己就能勾勒出更有意思的桥段。

这次她们讨论的就是心理变态的特点和多样性。

黎湘：“从最基础的说，我觉得这个人首先是极度自私的，没有同情心，感受不到别人的痛苦。”

戚晚：“同意，如果真能感同身受，为什么还要做残忍的事？伤害别人同时也伤害自己，就很不合理。比如那种伤在你身痛在我心的说法就很可笑，你要真喜欢自虐就抽自己啊。”

黎湘：“第二点么，我觉得是旺盛、扭曲的控制欲，尤其针对小动物和女性，就是比他弱的人。而控制的手段，很容易就变成威胁、暴力这样的行为。”

戚晚：“没错，如果只是为了展现力量，证明自己很强，怎么不去跟男人打一架？”

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