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522灵气（第1页）

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"我很丑，可是我很温柔。"这是赵传的一首老歌里面的歌词，借用一下，在学习上我就是一个很笨，可是很勤奋的男人。

从来都是那样。为了使自己不受人欺负，在跟着田大学习功夫的时候，曾经千百次的演练，那是心甘情愿的；在跟着教长做礼拜的时候，也是心甘情愿的，因为我喜欢那个英俊的维族长辈；在跟着朱爹爹学习冷静思考、果断决策的时候，是自觉自愿的，因为他传授的正是我所缺乏的；在跟着马法师学巫术的时候，也是十分投入的，因为我知.道那些巫术的厉害。

和那个武陵一中的校.花的爱情是被迫的，面对那样一个倾国倾城、恍若天人、漂.亮的女生不动心是假的，面对那个娇.滴.滴的huang发凹眼高鼻梁的维族姑娘不感到幸福是不可能的，不过，想着能够有朝一ri同窗共读、比翼双飞倒是自觉自愿的；唐诗宋词的背诵是被迫的，用四年的时间学完中学六年的课程也是被迫的，不过对水溪第.一美.人的爱情倒是真挚的，不知什么时候就有了那种感觉，将老.师变成自己的女人也就是个时间问题了；跟着那个妖.艳的女子学习什么绘画不过就是一句戏言，学习什么chuang上功夫也是十分荒唐，不过既然被五叔一口咬定她就是我的女人，也喜欢女老.板的妩.媚和气质，剩下的不过就是水到渠成。

跟着弘律师兄学佛法自然是自觉自愿的，我以为只要心诚，就一定会成为宝通寺的僧人，从而遁出空门，将过去的情与恨、好与坏统统忘得gangan净净，成为抛弃私心杂念、一心向佛的小沙陀；跟着玉林大.师学习道教的法术是心甘情愿，也是十分认真的。我知.道上知天文地理、下知旦夕祸福的师父能够洞察一切，知.道那位广成子真.人等的就是我，我就是那些奥妙无穷的道术的传人，我知.道自己必须认真学习，就会用废寝忘食的学习态度来记住所有的一切。

可是跟着那个童颜的唐老.师学习语文却是被迫的，我实在看不出那对于我今后作为一个道.士有什么帮助，不过就是盛情难却，只得ri以继夜的翻阅那些浩如云海的文学经典，试图找到破译文学殿.堂zui高层次的密码；跟着刘文博学习绘画也是如此。我看不出自己究竟有什么绘画天赋，也找不到自己对绘画有什么浓厚的兴趣，不过就是有一种不做则已、要做就做zui好的信念和决心，也就全力以赴能。不说什么天资聪慧，也不说什么心有灵犀，我不过就是把那些教科书上教授的、那些画册展示的、那些美术理论书籍论证的、那些刘教授传授的统统记在脑海里，这也是万里长征第.一步，"记不住就什么都免谈！"这是刘文博说的。

"只有统统记住，才能在需要的时候灵光乍现，不费吹灰之力找到自己可以对照、可以参照的地方。"刘教授在提醒我："小拐子，知.道我读过多少书吗？美院的、省博的相关论著和画册几乎都读过！不过我相信青出于蓝而胜于蓝，你会超过我的，我有这样的预感！"

我就受chong若惊，就学习的很认真、很勤奋。也许直到zui后我都是那位风.流倜傥、留着一口美髯、还有些自负的大画家zui大的遗憾，但我当年学习的态度和领悟的快捷、以及绘画艺术的渴望都是刘教授ri后对我的那些学弟学妹们津津乐道的往事。只不过他的宝贝女儿刘.晶晶却不那么认为："还是当王董好，本来就是一个花花公.子，不过还有些待人原则；如果是个画家，还是个大画家，那会变成什么丑恶家.伙就不敢设想了！"

当着刘教授和唐老.师的面，我又不能动手，就只好把那个小金鱼恨得牙yangyang的。

我不知.道为什么我遇上的几乎每一个导师都对我要求甚严，也许就是想亲身.体验"严师出高徒"的自豪和成功感吧？田大曾经是我的武教头，他文化水平不高，所以传授功夫就会要我死记ying背，然后再慢慢消化，但凡有一个动作做得不对就会拳脚相加；田西兰曾经是我的文教头，即便是我们之间的关.系从死对头、女老.师与学.生变成了相爱的男人与女人之后，也还依然会对我高标准、严要求，也依然会用文山题海来折磨我。

唐老.师就是田西兰的翻版，即便是我将来极有可能是她的女婿，为了给她解围，还曾经演了一场缠.绵悱恻的师.生.恋的双簧，可在学习上却是毫不放松，不仅给我开小灶，还给我洋洋洒洒的开出一些令人咋舌的书单强.迫我去读，还会经常检.查学习和读书进度。自然马虎不得，也大意不得，我只好抖擞精神，抱定决胜的信念，使自己的成绩保持在前三的水平上。

可是万万没有想到那个知识渊博、艺术修养卓越的刘文博居然是田大的翻版，甚至有过之而无不及。认定我是他的学.生，又是他的高徒，还是他心目中的gan儿子，就只要我在省美术学院，就一定和他形影不离，除了上课，就和我朝夕相处，就很自然的成了他的小跟.班。一些会议我会陪着他去出席，有些tuo不了身的应酬索xing要我代为前去，稍有些犹豫，就是一巴掌："丑媳妇总是要见公婆的，迟早如此，何不从现在开始呢！"

他会叼一支烟、端一杯酒，一边品尝我给他炒的那湘味炒茄子、湖南小炒rou、香菇huang瓜条、小炒河虾，一边听我讲述对某人、某书、某画的评价和印象，或者对这位大画家的一些作品的看法和意见。注意，一定是要意见和正确评价，绝不允许歌功颂德和敷衍了事。还会拍着桌子jiao我"打住！"然后就会滔滔不绝的说出他的看法，那就是一种难得的传授。

任何人可以怀疑他的某些美术观点的错误、他的某一幅画过于流于形式，可是绝对不能怀疑刘文博对美的追求和对绘画的钟爱。刘教授常常在自己的工作室里就夹着一支烟站在我的身后看我作画，看得高兴之处就会自己动手和我一起绘画，可是更多的时候却是常常动手打人，把我自认为画得不错的一些山水画说成是垃圾。

"灵气！"他就在敲打着我的头："绘画的关键不在于线条、技巧、题材和立意，而在乎灵气！那就需要用心去感受、用情去作画！那样的画作才会是活灵活现的，否则的话就是一堆死气沉沉的石头、一条没有生气的水流！"

有时候，我随意画出的一些过于简单的花niao鱼虫的水粉画却意外的得到大画家的赏识和极大的好评："寥寥几笔却有活跃神韵，看似漠不关心，其实大有文.章，效果好得惊人，有些地方连我都要甘拜下风！"他就站在我的身后大口大口的吐着烟雾："天才与愚昧、成功与失败之间其实有时候就是一步之遥，领会与愚钝、巨匠与平庸之间有时候也不过就是一念之差。"

"在中.国的古代画家中，明代的唐寅曾师从周臣学画，风格也继承南宋院体一派，所以两个人的画作常常被混淆。其实，唐寅和周臣的山水，在个xing上还是有区别的。唐寅用线刚柔相济，笔法多样，如山水皴法有斧劈皴及独创的淡斧劈皴等；周臣笔法刚劲有余，秀润不足，线条也较唐寅cu一些。"刘文博如此在说："艺术作品作为主体与客体结.合的产物，必然渗透作者的主观因素，从而形成与他人不同的个xing。可惜的就是如今不仅在艺术风格，而且在造型、构图、笔墨、格调、功力上也大同小异，这就是中.国绘画的悲哀。"

我知.道那就是实话实说。

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