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原因无它,有太多因为控制成本,而没有做到极致的东西了。
他只是借用了mj的绝技,才硬生生的将这部电影推到了神坛,这种事情根本不可复制。
因为就算单拧这两首歌出来全世界范围内发单曲,也是能卖到上亿张,然后赚到比这些票房更多的钱,现在两首歌全部放在一部电影里面,其实有点浪费了。
但不如此的话,他又打不开美国电影的市场。
赌神上映之前,美国无人知邵维杰。
赌神上映之后,邵维杰拍的任何电影,美国都有发行公司敢接,而且条件不会太差。
资本就是这样的,追逐利益,你只有让他们看到了利益,他们才会投资你,跟你合作。
在赌神上面浪费的经济价值,后面邵维杰可以用很多部电影慢慢收回来,局面打开了就算成功了。
在红金宝拿着警察故事的成片交到邵氏影业之后,邵一夫给邵维杰打了个电话,询问他警察故事上映的事情。
现在已经十月份了,邵维杰想都没想就让邵一夫直接上,并且安排了秦放回去主持上映事宜,因为邵氏还有一部大作,叫做开心鬼。
这部电影会接在警察故事之后,在万圣节期间上映,邵维杰又打了电话给林镇英,让他直接启动僵尸先生的筹拍工作。
一个半月左右的制作时间,足够他拍摄完成了。
届时,圣诞节到春节期间,电影院的画布肯定全部都属于纵横四海的,僵尸先生可以作为开年大戏。
七天之后,红金宝带着团队抵达法国,邵维杰和王京正式启动了法国这边追逐戏的拍摄,才系统训练基础动作一个星期的张国荣急匆匆的上马,整个片场都响彻了他的惊呼和求饶声。
好在大部份镜头要去到邵氏片场布置好的地方拍,否则,以张国荣的水平,仍然还不能过关。
“阿杰,想不到你这部纵横四海是动作戏,而且这些动作设计和我们以往有些不同。”红金宝在结束了第一天的拍摄之后道。
其实今天一天下来,拍出来的可用镜头也不多,但红金宝执掌动作戏的镜总归是要比王京强一些,邵维杰知道自己要是不跟红金宝讲透,他还是会拿不准自己想要的感觉。
于是道,“你们过往的拍动作戏的时候是想让观众看到一气呵成的动作,比如我们今天拍翻越铁门的戏,房龙来演,镜头对着铁门,他两秒钟直接蹬上铁门翻过来了?刺激吗?
不刺激,它确实是显示了演员的动作功底,让观众明白了他是怎么翻过来的,也表达了剧情。
但怎么看都不觉得惊险和刺激。
而我要拍出的镜头,是让观众看到演员翻过来的同时,感受到从铁门上面到地面有多高,感受到爬上铁门有多难,这样,观众就能感受到瞬间翻越这道铁门的难度,以及跳下来的惊险。
镜头,它不仅仅是让观众看画面的,还能让观众感受场景,真正的进入到戏里面去。
这一套连贯的跑酷动作镜头,如果不能让观众产生呼吸都困难的紧张压迫感,和手心脚心冒汗的恐惧感,咱们就是失败的。”
“我明白了,难怪你能拍出像赌神这样的爆款电影,原来,镜头的运用不仅是让人看画面的,它还会讲话,还会给人制造感官情绪。学到了,真的学到了。”红金宝大呼道。
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