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522灵气(第1页)

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"我很丑,可是我很温柔。"这是赵传的一首老歌里面的歌词,借用一下,在学习上我就是一个很笨,可是很勤奋的男人。

从来都是那样。为了使自己不受人欺负,在跟着田大学习功夫的时候,曾经千百次的演练,那是心甘情愿的;在跟着教长做礼拜的时候,也是心甘情愿的,因为我喜欢那个英俊的维族长辈;在跟着朱爹爹学习冷静思考、果断决策的时候,是自觉自愿的,因为他传授的正是我所缺乏的;在跟着马法师学巫术的时候,也是十分投入的,因为我知.道那些巫术的厉害。

和那个武陵一中的校.花的爱情是被迫的,面对那样一个倾国倾城、恍若天人、漂.亮的女生不动心是假的,面对那个娇.滴.滴的huang发凹眼高鼻梁的维族姑娘不感到幸福是不可能的,不过,想着能够有朝一ri同窗共读、比翼双飞倒是自觉自愿的;唐诗宋词的背诵是被迫的,用四年的时间学完中学六年的课程也是被迫的,不过对水溪第.一美.人的爱情倒是真挚的,不知什么时候就有了那种感觉,将老.师变成自己的女人也就是个时间问题了;跟着那个妖.艳的女子学习什么绘画不过就是一句戏言,学习什么chuang上功夫也是十分荒唐,不过既然被五叔一口咬定她就是我的女人,也喜欢女老.板的妩.媚和气质,剩下的不过就是水到渠成。

跟着弘律师兄学佛法自然是自觉自愿的,我以为只要心诚,就一定会成为宝通寺的僧人,从而遁出空门,将过去的情与恨、好与坏统统忘得gangan净净,成为抛弃私心杂念、一心向佛的小沙陀;跟着玉林大.师学习道教的法术是心甘情愿,也是十分认真的。我知.道上知天文地理、下知旦夕祸福的师父能够洞察一切,知.道那位广成子真.人等的就是我,我就是那些奥妙无穷的道术的传人,我知.道自己必须认真学习,就会用废寝忘食的学习态度来记住所有的一切。

可是跟着那个童颜的唐老.师学习语文却是被迫的,我实在看不出那对于我今后作为一个道.士有什么帮助,不过就是盛情难却,只得ri以继夜的翻阅那些浩如云海的文学经典,试图找到破译文学殿.堂zui高层次的密码;跟着刘文博学习绘画也是如此。我看不出自己究竟有什么绘画天赋,也找不到自己对绘画有什么浓厚的兴趣,不过就是有一种不做则已、要做就做zui好的信念和决心,也就全力以赴能。不说什么天资聪慧,也不说什么心有灵犀,我不过就是把那些教科书上教授的、那些画册展示的、那些美术理论书籍论证的、那些刘教授传授的统统记在脑海里,这也是万里长征第.一步,"记不住就什么都免谈!"这是刘文博说的。

"只有统统记住,才能在需要的时候灵光乍现,不费吹灰之力找到自己可以对照、可以参照的地方。"刘教授在提醒我:"小拐子,知.道我读过多少书吗?美院的、省博的相关论著和画册几乎都读过!不过我相信青出于蓝而胜于蓝,你会超过我的,我有这样的预感!"

我就受chong若惊,就学习的很认真、很勤奋。也许直到zui后我都是那位风.流倜傥、留着一口美髯、还有些自负的大画家zui大的遗憾,但我当年学习的态度和领悟的快捷、以及绘画艺术的渴望都是刘教授ri后对我的那些学弟学妹们津津乐道的往事。只不过他的宝贝女儿刘.晶晶却不那么认为:"还是当王董好,本来就是一个花花公.子,不过还有些待人原则;如果是个画家,还是个大画家,那会变成什么丑恶家.伙就不敢设想了!"

当着刘教授和唐老.师的面,我又不能动手,就只好把那个小金鱼恨得牙yangyang的。

我不知.道为什么我遇上的几乎每一个导师都对我要求甚严,也许就是想亲身.体验"严师出高徒"的自豪和成功感吧?田大曾经是我的武教头,他文化水平不高,所以传授功夫就会要我死记ying背,然后再慢慢消化,但凡有一个动作做得不对就会拳脚相加;田西兰曾经是我的文教头,即便是我们之间的关.系从死对头、女老.师与学.生变成了相爱的男人与女人之后,也还依然会对我高标准、严要求,也依然会用文山题海来折磨我。

唐老.师就是田西兰的翻版,即便是我将来极有可能是她的女婿,为了给她解围,还曾经演了一场缠.绵悱恻的师.生.恋的双簧,可在学习上却是毫不放松,不仅给我开小灶,还给我洋洋洒洒的开出一些令人咋舌的书单强.迫我去读,还会经常检.查学习和读书进度。自然马虎不得,也大意不得,我只好抖擞精神,抱定决胜的信念,使自己的成绩保持在前三的水平上。

可是万万没有想到那个知识渊博、艺术修养卓越的刘文博居然是田大的翻版,甚至有过之而无不及。认定我是他的学.生,又是他的高徒,还是他心目中的gan儿子,就只要我在省美术学院,就一定和他形影不离,除了上课,就和我朝夕相处,就很自然的成了他的小跟.班。一些会议我会陪着他去出席,有些tuo不了身的应酬索xing要我代为前去,稍有些犹豫,就是一巴掌:"丑媳妇总是要见公婆的,迟早如此,何不从现在开始呢!"

他会叼一支烟、端一杯酒,一边品尝我给他炒的那湘味炒茄子、湖南小炒rou、香菇huang瓜条、小炒河虾,一边听我讲述对某人、某书、某画的评价和印象,或者对这位大画家的一些作品的看法和意见。注意,一定是要意见和正确评价,绝不允许歌功颂德和敷衍了事。还会拍着桌子jiao我"打住!"然后就会滔滔不绝的说出他的看法,那就是一种难得的传授。

任何人可以怀疑他的某些美术观点的错误、他的某一幅画过于流于形式,可是绝对不能怀疑刘文博对美的追求和对绘画的钟爱。刘教授常常在自己的工作室里就夹着一支烟站在我的身后看我作画,看得高兴之处就会自己动手和我一起绘画,可是更多的时候却是常常动手打人,把我自认为画得不错的一些山水画说成是垃圾。

"灵气!"他就在敲打着我的头:"绘画的关键不在于线条、技巧、题材和立意,而在乎灵气!那就需要用心去感受、用情去作画!那样的画作才会是活灵活现的,否则的话就是一堆死气沉沉的石头、一条没有生气的水流!"

有时候,我随意画出的一些过于简单的花niao鱼虫的水粉画却意外的得到大画家的赏识和极大的好评:"寥寥几笔却有活跃神韵,看似漠不关心,其实大有文.章,效果好得惊人,有些地方连我都要甘拜下风!"他就站在我的身后大口大口的吐着烟雾:"天才与愚昧、成功与失败之间其实有时候就是一步之遥,领会与愚钝、巨匠与平庸之间有时候也不过就是一念之差。"

"在中.国的古代画家中,明代的唐寅曾师从周臣学画,风格也继承南宋院体一派,所以两个人的画作常常被混淆。其实,唐寅和周臣的山水,在个xing上还是有区别的。唐寅用线刚柔相济,笔法多样,如山水皴法有斧劈皴及独创的淡斧劈皴等;周臣笔法刚劲有余,秀润不足,线条也较唐寅cu一些。"刘文博如此在说:"艺术作品作为主体与客体结.合的产物,必然渗透作者的主观因素,从而形成与他人不同的个xing。可惜的就是如今不仅在艺术风格,而且在造型、构图、笔墨、格调、功力上也大同小异,这就是中.国绘画的悲哀。"

我知.道那就是实话实说。

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