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漏不好捡,打眼的倒是越来越多,因为顶级高仿的水平,在科技进步、信息通达的条件之下,水涨船高,魔高一丈。
不过,不管怎么说,这一刻对于吴夺来说,还是很刺激的!
这烛台,不是清代的,可也不算新,是民国的。
烛台底座封了铜,却并不厚重,只有一层铜片!
因为这底座里头,藏了一件瓷器!
只是,这次听到的内容太少,只知道有件瓷器在里头。或许,是因为烛台本身就具有了铜和木两种材质,“外围”复杂。
但仔细想想,这暗藏设计,其实很巧妙。
若是密度大的木料,比如颜色沉凝的红木类,底座封铜就会显得奇怪,因为本不需要,还破坏了美感,画蛇添足。
而阴沉木很轻,想做烛台,底座就得稳。底座封铜顺理成章,铜色和金丝还能相互映衬。
这件瓷器,就藏在半圆形的底座里。从外面看,看不出封铜有多厚,所以瓷器增加的重量,会让人觉得是封铜导致的。但实际上呢,薄薄的铜片并没有增加多少重量。
所以,如此煞费苦心,这里头藏的瓷器,应该差不了!
上小电磨。
这次夹头上放的是直径几厘米的精钢小锯片。
吴夺沿着铜边和木料相接的地方,先试探着锯开了一道口子,随后一点点深入。
直到缝隙里看到了棉布。
然后就根据这个深度,围着锯了一圈。
带着铜片的一块圆底就拿了下来。
半圆形的内里之中,是一团白色棉布,塞的很紧。
不过取出来也不是很费事,找出一个角捏住,一点点抻着往外扯就可以了。
拆开棉布团,赫然露出了一只青花瓷杯!
赶珠云龙纹高足杯。
一龙为赶珠,二龙为戏珠。
这条龙,姿态矫健;追在一颗火珠之后,张口欲吞;动感十足,气势非凡。
纹饰的青花发色幽蓝凝重,釉水光泽柔和肥润。
高足杯出现于元代,也叫马上杯,这种形制主要为了骑马喝酒用的;上半部分撇口鼓腹,下半部分是把柄式高足。
当然,高足杯在元代以后也有烧造,虽然不是为了在马背上喝酒了,但这个形制还是很有特色的。
这一只杯子,口径有个十一厘米左右,高度大概九厘米上下。
吴夺没有马上贴上左手中指“鉴定”,因为棉布包裹的高足杯的杯心里,还放了一小块折叠起来的宣纸。
打开也就巴掌大小,上面写了几列毛笔小楷:
偶得永乐官窑青花高足杯,甚喜,乱世权且秘藏。
看来,这就是民国年间被人秘藏,但他只说了这事儿,也不说自己是谁,现在就很难搞清楚了。
吴夺再度拿起了这件高足杯。
这青花钴料,应该就是苏麻离青。永乐官窑青花,的确是大量使用从波斯进口的苏麻离青的。
杯底露胎,发黄,略粗,肯定不是高岭土,应该是麻仓土。高岭土大概是明代万历时期才开始用的,明早期的官窑,用麻仓土。
整个高足杯上,没有发现款识,不过这不妨碍官窑的认定。官窑标准落款,就是从永乐朝才开始的,当朝有相当一部分官窑器不落款。
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