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16答读者问(第3页)

你说过诗人不要赶时鬈,但,你又说过新诗要接触到时代的脉膊,这两者有矛盾吗?

答:没有,一点矛盾也没有。

正是为了使新诗更具有时代精神,我们才需要反对那种赶时髦的写法的。

任何时代的任何时髦,都是这个时代的某一角的现象或表象,甚至是假象,都不能代表任何时代的任何本质或主流。

比如前两年的穿喇叭裤,我们当然不必要去大声反对,衣服的式样也不妨各自选择。但,我们假若把它看成是这个时代的进步或解放的象征,进而可以考证到我们的古人就穿喇叭裤,这就有点赶时髦了。

要写这个时代的青年,需得看他们的心灵,最好能在北京大学参加那次中国男排在香港获胜后的游行与欢呼。这样,我们就会感受到时代脉膊的跳动,一代人呼声的沉重,及喇叭裤的轻飘。

努力透过现象,渐近本质,进而去触及本质。这个过程是构思渐渐成熟,形象渐渐丰满,想象渐渐活跃,思想渐渐深刻的、十分重要的过程。

没有这个过程就没有一切创造。

很多青年人不知道这个过程,不经过这个过程,偶有所感便提笔一挥,自以为是诗,其实不是诗。

在你的创作过程中,有没有最高兴的时候和最苦恼的时候?你是怎样去克服你的苦恼的?

答:我找到一个新的形象的时候,就很高兴。

我想到一首诗的、自己比较满意的开头一、两句时,很高兴。

我看见自己发表了的作品时,也很高兴。

我听见别人的真诚的赞扬时,也很高兴。

我当然也有苦恼,不断地有,不断地折磨自己。

最苦恼的是写不出新意,超不过自己前一阶段的作品。

当我的并不太好的诗被当作好诗来评价,而自己比较满意的作品却不为评论家注意时,我也苦恼。

在大楼里呆得太久,渴望着新的生活、和田野上的气息而得不到时,我也苦恼。

对于别人说什么,或不说什么,后来我渐渐地不去管它了。

我只是尽量努力去接触新的生活,捕捉新的形象,我不断地有一种生命的紧迫感,因此从不敢偷懒。

艺术上的创新与突破,在某种程度上是靠生活和思索的广度与深度的积累得来的,而这一切是要花时间去做的,我认为珍惜时间比什么都重要。

有人说,诗人就是应该狂妄一些,狂妄才是诗人的气质,你是不是这样看?

答。假如狂妄就是诗人的气质,那疯人院里的疯子都应该是诗人了。

李白说:我本楚狂人,风歌笑孔丘。那是对孔夫子而言的——他这里的狂是说敢于向孔夫子挑战,这与我们说的狂妄是不一样的。

我总是觉得谦虚一点,多学一点并没有坏处。尤其是青年人,学习和事业一切都刚刚开始,有什么好狂妄的呢?即便是真取得了成就,有人赞扬了,出了一两本书,那也实在没有什么了不起的,因为前头的路还长,后面的人又追得很紧,一旦狂妄,一旦放松,至少要落后,弄不好要摔跤。

我也不赞成谨小慎微式的所谓谦谦君子,那种人的谦虚是表面,内心里的城府不知道是些什么。我见过这样的人,通常见谁都是唯唯诺诺,偶尔也会露出牙齿来,但终于没有写出好诗。

有见解,能坚持自己的见解,并不是狂妄。

有胆识,敢于写前人没有写过的,敢于超过前人,那也不是狂妄。

易感,朴实,爱美,勤奋,坚韧,那才是诗人的气质。

我很想找一个诗人,拜他为师,请他传授写诗的本事,你能做我的老师吗?

答:古今中外所有的诗人都应该是你的老师——你只是看他们的诗,研究他们的诗就可以,然后自己再坚持着写作,而不必专门拜哪一个人为师的。

重生九零之神医商女  婚心动魄:我的神秘大boss  神王殿  蜜宠霸爱:厉少,你失宠了  市场·情场·官场  她切回满级大号了  盗墓笔记之尘封的记忆  世家三代录  天才萌宝:爹地超宠妻  守城使  小农女种田忙  面对秋阳  凰谋天下  人在航海,开局艾尔沃特海战  前妻别跑:偏执慕总放肆宠  重生:影后夫妇疯狂撒狗粮  罗辑思维荐书集锦(套装共24册)  穿越梦境  沈再云夏顾雪重生鉴宝  夫人,总裁他罪不至死  

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