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处士》)只写了一顿家常便饭,然体现出好友之间不拘形迹的淳朴友情;“天
寒翠袖薄,日暮倚修竹”(《佳人》)仅简单描写了一位女子的服饰举止,
然而“清洁贞正意隐然言外”(沈德潜《唐诗别裁》卷二);“露从今夜白,
月是故乡明”(《月夜忆舍弟》)写寻常之景且明白如话,然而时序之感、
思乡之情皆融于其中;“秋风动哀壑,碧蕙捐微芳”(《壮游》)只写了草
木之调丧,而才人志士埋没草野的深哀巨痛即隐于其间;“霜皮溜雨四十围,
黛色参天二千尺”(《古柏行》)只写了古柏之高大苍老,而正直劲挺的古
柏实即忠贞鲠亮的诸葛亮,二者已合成一个意象;“五更鼓角声悲壮,三峡
星河影动摇”(《阁夜》)只写夜间的所见所闻,而战乱频仍、身世飘零的
感受被注入了这个意象,等等。
综上所述,我们可以得知杜诗意象的最大特点就是氤氲一气地做到了情
景交融。宋人范晞文说:
老杜诗:“天高云去尽,江迥月来迟。衰谢多扶病,招邀屡有期,”上联景,下联
情。“身无却少壮,迹有但羁栖。江水流城郭,春风入鼓鼙,”上联情,下联景。“水流
心不竞,云在意俱迟,”景中之情也。“卷帘唯白水,隐几亦青山,”情中之景也。“感
时花溅泪,恨别鸟惊心,”情景相融而莫分也。“白首多年疾,秋天昨夜凉”,“高风下
木叶,永夜揽貂裘”,一句情,一句景也。固知景无情不发,情无景不生。或者便谓首首
当如此作,则失之甚矣。如“渐渐风生砌,团团月隐墙。遥空秋雁灭,半岭暮云长。病叶
多先坠,寒花只暂香。巴陵添泪眼,今夕复清光。”前六句皆景也。“清秋望不尽,迢递
起层阴。远水兼天净,孤城隐雾深。叶稀风更落,山迥日初沉。独鹤归何晚,昏鸦已满林。”
后六句皆景也。何患乎情少?(《对床夜语》卷二)
范氏说社诗,“景无情不发,情无景不生”是很对的,但他在具体分析杜诗
时将“情”与“景”逐句分开的做法则不可取,因为在杜诗中,“情”与“景”
早已交融、凝聚在意象之中,所以密不可分了。例如“天高云去尽,江迥月
来迟”二句,分明含有开朗欢畅之意,而“江水流城郭,春风入鼓鼙”二句
中更充满对节物时序与乱离社会的深刻感触,何尝是单纯的写景?我们认
为,情景交融是古代诗人营构意象时的共同做法,杜甫的过人之处在于,他
写景特别生动准确,写情特别真挚深至,而情景交融的手法又特别浑然无痕,
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