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第一百一十六章 经典电影开场（第1页）

电影由什么构成？

这个答案交给外行人处理，会有人着重故事，有人着重情感，另外还有一批人，试图在电影中学到一种思想理念，更有一批人单纯把它上升成艺术。

可多年从事这行的李为迎却有他自己的认知：画面、镜头、剪辑、声音及修饰。

他一辈子在和它们打交道了。

除去小时候与同学挥洒着青春，骑着自行车欢快地穿梭过小区的巷子，他的一生都奉献给了这个事业。

他会对家庭感到愧疚，但强迫自己放下，再次把精力全投入在这个行当中。

他已隐约知晓，他的命运已经和“电影”这个符号紧密联系在一起。

他经历过电影从无到有的过程。

国产电影在很长一段时间内处于一种蒙昧状态，很不巧，他就是在那个时代进入这一行的。

所以那一批导演呕心沥血、枯本竭源，拿自己的命换来如今电影事业的发展。

他们对电影认知的深度与广度是现在年轻导演所不能具有，有的年轻导演难免进入唯心主义，总想着老一辈的人就经验充足，但拍摄手法老古板，殊不知他们玩的，都是人家玩剩下的。

李为迎知晓现在电影拍摄特色。

一些青年导演为突出水平，彰显自个多了不起，喜欢摆弄烦躁的短焦镜头和长焦镜头，乱用移动镜头，试图玩弄蒙太奇手法，搞的剧情割裂，故事乏味，电影不知所云。

他不理解，这些年轻导演就真的那么空虚、焦躁吗？

还是说，社会就这么空虚和焦躁？不然为什么用这种焦躁的拍摄手法粗暴地去干涉电影？

李为迎没有提出反驳意见。

他只是单纯在内心里厌恶。

因为他觉得自己没太多资格去教授年轻导演，早年他也犯过很多错误，当年国内电影比较软弱，绥靖风气遍行，他不喜欢那些情情爱爱的东西，所以在光比上下了很大功夫，搞了一大堆硬汉风格的电影。

当然，现在有一批导演吹捧他，也学习这套拍摄，饱和度打满，色温反差巨大，然后大规模使用两极镜头——他如今年龄大了，不得不承认，两极镜头还是多出现在纪录片里比较好。电影中使用太多，容易割裂剧情。

当时面前这部电影不一样。

乍看很平常的俯角远景，然后短运动镜头，接入大树场景。就三个镜头，但李为迎已经感觉出不同的意味，为什么？首先，色温上从冷色调跳到暖色调，这能带动观众不安的情绪；光线也从顺光转为逆光；镜头也从俯拍转为成仰拍——这个导演对镜头语言懂得很透！这是李为迎第一个想法。

视觉重量！

李为迎面色严肃。

这是国内年轻导演缺乏的，年龄有一把的导演中虽然能挑出来几个，具有这种水准的，但时代总是往前进，年轻人扛不住，那对电影行业是重大的打击！

仅仅三个镜头就能带动观众不安的情绪，这很厉害。

如今，国内青年导演爱玩时间游戏，类似在一个五秒钟发生的故事耗费上十几个镜头，延长成一个长达一两分钟的剪辑效果。

这种效果虽然让观众产生焦虑和期待心理，但未免冗长拖拉，让观众看得很乏味，不知所云。而这部电影，只用几秒钟的镜头就达到效果了。

而且，大远景——一棵大树在山坡上！

李为迎觉得有点意思。

景别。这是所有导演必学的一个知识，景别通常被分为两个系列，全景系列与近景系列。全景系列分为：大远景、远景、大全景、全景、小全景。近景系列分为：中景、中近景、近近、特写、大特写。

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