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吴越这段时间的努力是看得见的。
之前排练时他甚至不知道孙灵修做了什么,两人之间呈现割裂的状态。
这种情况对魔鬼影响不大,却将男主的缺点暴露无遗。
现在则不然。
尽管两者之间的演技差距仍然巨大,但人物之间的联系确实存在起来。
之前的挣扎在观众看来不过是男主自顾自的无病呻吟,骄矜且虚假。
就算理解成虚张声势,也不过把初次见面的场景圆了过去。等到终幕再相见,便说什么都难以自恰。
现在吴越通过目光交流、肢体空间位置的调整和语言节奏控制,成功的建立了两人的隐形桥,这就让表演倍加真实,更引人入胜。
其实他本身的演技并没有飞跃式的提高,仔细看表情和动与先前并没有什么显著不同。
只是演员间的互动和联系,就足以将彼此的表演带进更高的层次,差距明显到足以影响观众好感的地步。
吴越此时的抗拒、不甘、无力,在孙灵修幸灾乐祸、甘之如饴的注视下不再如先前那样让观众觉得可笑。
而是有了一种感同身受的悲鸣,逆水行舟般的压抑。
非心音的传统电影要以情动人实为不易,直面演员的舞台剧就容易不少。
当你相信了演员们创造的世界,便会感受到他们表演的人物,他们的悲喜、他们的理想、他们的命运。
会为喜剧而开怀大笑,会为悲剧而泪流不止。
能让观众在观看时投入这个以假成真的世界,便已是一个成功的演员。
而若是让观众在观看后还能思考有所得,那便是一个称职的艺术家。
回到灵修他们这个歌舞剧中,如果说之前的表演会让观众看热闹一样的觉得这青年国王罪有应得、死的好。
那么现在则不再有这种轻松。
全身心投入的观众们更加能够感受到孙灵修表演的魔鬼有多可怕,这种彻头彻尾的纯粹之恶,让人后生凉气头皮发麻。
吴越固然在建立联系之后得到了加持。但越是演技高的,越是收益巨大。
如果两者之间的巨大演技差距让人出戏,就算一方表现再好,也不再有观众能够欣赏。
当观众们可以融入这个世界,仔细体会进角色的心。
孙灵修这份细致惊悚的表演才真正给了观众震撼的恐惧。
他现在的表演和草地排练时又有不同。
那时的他只是在精神层面上把握住魔鬼之恶,外在表现还略有不足。
如今在见过了人性真恶之后,孙灵修内心的丰富想法得以具体呈现,从虚走向了实,愈加直观的冲击着观众的视觉。
若是亨利探长或周冠夫来看,一定会惊讶的发现此时的孙灵修分明与以利亚极为相似。
他微踮起的脚尖,故意侧身的角度,营造出一种不自然的削瘦感。
配上灯光,身上半明半暗的样子极具象征性和宗教意味。
地上的影子和身体的角度总是锐角,没有追光时又刻意让头保持亮度,身体藏在影中。
仿若悬浮的人头!
诡异奇幻。
他的笑容与以利亚如出一辙。
那是犹如信仰般的圣洁狂热,却又因不含人性而让人心生畏惧。
眼中神色也有变化。
先前像挑拣货物一般的处理虽然不错,终究还是流露了好恶和感情色彩。
那时孙灵修还不懂什么是真正的“傲慢”,直到监视器中以利亚看向哈利的画面呈现眼前。
真正的傲慢是觉得对方连让自己傲慢的资格都没有,懒得表现出傲慢。
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