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第一百六六章 天赋节奏（第2页）
那台词、行动明明是规定好的，偏偏细节动和表情次次有拔高，次次给人惊喜。
到了如今，舞台规矩仿佛融在身上，举止分明如意、处处不逾矩！
这在老一辈舞台剧演员和久经磨炼的戏剧演员身上不少见，出现在大一新生身上就有些耸人听闻了！
成熟。
就是这个词，一个成熟的舞台剧演员。
对舞台的每一个位置、剧本的每一个节点、台词的每一个停顿和重音、灯光的每一寸移动和强弱……
了然于胸！
美合众百老汇演了一辈子莎剧的演员蒙着眼睛全程静音，都可以完成走台和念白，分毫不差！
这是烂熟于胸的表演，是成熟的艺术。
孙灵修很早就表现出了对节奏的天生敏感。
这里的节奏并不只是音乐上的，还包括“控场”、“边缘感”、“焦点”等等一系列颇为玄妙的感觉。
走红毯时与同行人的配合是如此，舞台剧中对规矩的融汇亦是如此。
这种能力其实并不是演员必备的。
有的人反复训练仍旧在表演时体会不到节奏，依然能完成的很好。
说到底两者之间差距的可能只是走路差的一两步，说话间多的一口呼吸，转身时左脚先转个半圈……
放到整台剧目里，所有这种差距加起来可能都不到一分钟。
但就是如此些微的差距，放到其余能力完全相同的两个人之间，便会莫名的让人觉得有了区别。
有节奏的那个人好像比较有“范”，气场更足。
这种东西甚至都没法总结规律写进书里进行教学。
就算用技术强行测定了所有数据，同样的一毫米、同样的一秒呼吸、同样的一次眨眼，放在不同的人身上又是截然不同的效果。
关于这方面人们也做过不同的尝试。
舞蹈里的“平衡”，戏剧里的“身段谱”，都是对节奏和表现的一种统一化、规范化。
但具体到每个人身上又要大费周折才能得到效果。
借用一个词，每个人的“身韵”，和这种节奏有着异曲同工之妙。
但孙灵修展现的这种节奏感更高一层，能够影响和协调他和其他人的身韵，形成更高层次的统合性。
这是上天恩赐的礼物！
如果他将来走剧场路线，观众一定会发现：
孙灵修参演的舞台剧更加“流畅”，更有“整体性”和“美感”。
现在他的演技在这里一枝独秀，效果便还不明显。
等若是和老戏骨们同台献艺，那定是更为光辉璀璨的样子！
（小燕文学WwW.XiaoYanwenXue.CoM）
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