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那种吼叫唯恐底气不足让人看破虚实,自不会有虚音气声。
而因情恨杀人就不一样,他们的叫声不是为了壮胆,而是为了发泄。
这其中会饱含情感,或是求不得的爱意,或是伤离别的恨意,或是发泄后空虚的无助,或是冲动过后无边的后悔。
这种吼叫就会复杂许多,层次上富有变化,还会随着人物心情的变化而有前后差异。
孙灵修的这段嘶吼就是如此,谷芳可以察觉到三个层次,都是极为细腻幽微难以区分的处理,在这种细致交杂中体现出耐人寻味的厚度。
声音是比视觉更原始的感知,在人类的大脑中,听觉的处理速度要快于视觉。
尤其是对灾难性、惊呼、惨叫等声音信号的处理,更是引起应激反应最快速高效的感知能力。
不过谷芳总觉得孙灵修对这低吼的处理没有那么简单,似乎有些与众不同的感觉。
普通观众也能听出来的气息、节奏等外在表现当然处理的很好,却不足以解释谷芳察觉到的这种似有似无的熟悉和仪式感。
到底是什么原因?为什么明明是人声却给我一种器乐的感觉?
“我有一个小问题,就当仗着年老厚颜优先问你好吗?”
孙灵修平复了一下缺氧麻木的状态,深呼吸后开始和导师们交流。
“您请说!”
“表演上我是外行,就不班门弄斧了。我想问你的是最后那一段声音,为什么有一种器乐的感觉?
虽然结构上也像是国外常见的咏叹调,但就算歌剧大师也没有这样的特质。
对,是特质!我还从来没听见过这种器乐式的人声!你是做了什么吗?”
孙灵修闻言腼腆笑道:“谷老真是厉害!学生确实提前练习过。因为一直觉得不满意,除了参考国外歌剧在情感表现上的处理之外,还向一个朋友请教了音色的问题……”
原来灵修在最后这段声音处理上遇到了问题。
气息、节奏、结构、音量都有借鉴,通过调整完全可以控制好达到预想的要求。
任何人只要在配音系系统地学习过配音理论,经受一定的训练都能取得效果。
真正难的是音色。
人声的音域、音量和控制力都可以经过锻炼得到提高,但音色却是近乎天生,是一个人的专属标签。
且就算是器乐,音色也会随着各种原因发生变化,更何况薄薄两片声带!
影响音色的原因太过玄妙,其中奥秘难以探寻,不成理论。
譬如制琴选材,俗匠尚对树种年份要求颇严,选出琴色依然难以出众,近乎赌博。
世家琴艺则行于林中,听风穿松壑之音,“以音选音”,名琴辈出。
绝世名琴更多为偶然,上天恩赐,于那灶台烟火噼啪声中铸就传奇。
乐器尚且如此,人声更为难料。
孙灵修自己百般尝试,依旧无法让音色“恐怖”起来。
外在技巧再完善,音色不对,就如色香形意皆备,独缺了美味之本,倍加可惜。
于是向徐世海取经求教,还真得了个上佳的法子!
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