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但放在古装剧中,这种偏慢速、重情绪的表达方式就十分“带感”!
心音影视发展到现在,古装剧独特的氛围自然要对心音层面有所要求。
不能过于外放热烈,不能俗气下流,不能撑不起生死忠义,不能失君臣父子之礼。
除了一些舍生取义、为民效死之类的高潮戏,普通剧情时充满了“约束”、“礼仪”。
在这种“平淡”中做到不“寡淡”,在平和中做到暗流隐现,才是古装氛围做到极致的表现。
孙灵修这一场戏剧情上是与张行远的初见。从猜疑试探到分析局势,再到初步信任、说服劝慰。
若考虑年龄和父母离世的因素,情绪上浓烈一点不是什么大问题。
但孙灵修没有考虑到这场戏里的其他演员。
林语兰饰演的桃儿在密谈之前就退出去,心音上是日常底调,自然是没什么起伏,最多给出些对来人的好奇和对自家少爷一直以来都在的倾慕。
孙谆则是熟知其中窍门,一直将情感控制着没有放松,成功将古代高位大臣面对忠义和阴谋的隐忍、不忿塑造得淋漓尽致,又不喧宾夺主。
两者都在一个古装氛围里,即使视角还是现代气,却会被同样是现代视角的观众们下意识忽略,为他们的古意叫好。
也只有孙灵修这样与常人不同的视角,才会特别引人注意,进而体会到其中的美妙。
然而越是这样,孙灵修缺乏古代特性的心音就显得越是突出。
如果是独角戏还好,没有对比就不会对同样是现代心理的观众造成影响。
但《镜星传》既然可以随意切换,那这种心音底色的不同、视野基调的冲突就会非常明显,难以调和。
每个演员呈现出的视角都不一样,哪怕是同一个虚境同一段戏,不同演员的角度看去都有不同的体会。
这也是心音技术的魅力,心音影视的乐趣。
不过当这种不同过于明显,甚至超过了古装题材潜意识距离感带来的屏蔽,上升到了表层感觉时,就会将剪辑优势消耗殆尽。
无法再保证基本代入感,冲突的感觉就会撕裂观众,让观众觉得“假”、“浮夸”、“好笑”。
前文说过,喜剧就是冲突、出乎意料。
可《镜星传》不是喜剧,让人觉得滑稽的古装历史剧,也只能是个笑话。
“我看过你的戏,情绪饱满热烈是非常好的,但是在古装剧里要求更冷峻、含蓄。
其实你之前的最美的时光是我认为最好的,贵在一个真挚。
有时候学的多了,反而丢掉了最初的那份纯真,这是新人蜕变过程中最可惜的地方!
我想提个有点过分的要求。
我希望在镜星传里,你能找回那个最初的纯真,用最不加修饰的感觉去表演,可是又要有古装的控制、内涵。”
张律央这个要求,就相当于要求演员本身就是完美契合古代的“君子”。
还是从内心出发,情绪上不加控制自然就恰到好处。
对一个现代人、新人演员来说,确实有些过分了!
(小燕文学WwW.XiaoYanwenXue.CoM)
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