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第四十一章 程晓羽的文艺复兴21（第2页）

陈浩然带程晓羽走到一个地下室，四周贴满隔音棉。电吉他、电贝斯、键盘和爵士鼓一应俱全，摆在门对面的墙角

陈浩然关上门问到“怎么个SOLO法”

程晓羽沉思一下说“你先打一段，我觉得我没你好自然认输。我觉得我比你好，你在听听我打。”

“要是我听了，我觉得你没我打的好怎么办？”陈浩然盯着程晓羽问道

程晓羽笑了笑道“那算我输。”

陈浩然第一次在脸上露出了表情，冷笑，然后说“我喜欢你的自信。”

程晓羽摇了摇头说“不，我是相信你。喜欢摇滚的都不是坏人。”说完程晓羽还不由自主对陈浩然笑了笑

陈浩然也不在罗嗦，坐在架子鼓前，左脚踩住踩镲，右脚搁在底鼓踏板上。拿起鼓槌习惯性的互相敲击三下打节奏，开始轻敲踩镲，进入激烈的演奏

很多不了解摇滚的人认为，吉他是SOLO里面表现力最强的。但实际上经常看现场的人都知道，爵士鼓SOLO也是非常震撼的，就音乐表现力上来说，架子鼓或许表现不出太多复杂的情感，但是架子鼓确实是最容易让人燃烧起来的乐器。架子鼓要打的好听悦耳非常的吃技术。技术不能太差，太差的根本没有能力表现架子鼓的魅力。技术不能太好，顶级的架子鼓大师往往追求的第一位是速度，第二位是炫技，动不动听一般不在他考虑的范围之内。反而一般的高手能打出吸引普通人的节奏来。在前世看一个鼓手水平高不高，看他的鼓基本就能看得出来了。往往那鼓和镲多的能把鼓手都淹没的，水平就是那种高的吓人的，反之越少的就越低

陈浩然现在就是走在一条追求速度与炫技的道路上。其实作为一个乐队鼓手最重要的是节奏与稳定，速度与技巧倒是其次的。但是这是两人之间的SOLO，速度与技巧当然更重要

因为不是双底鼓，这个时代的爵士鼓演奏技巧大部分集中在军鼓上。陈浩然现在表现的就是花式军鼓，双跳滚奏交叉单跳滚奏接重音位移然后转移到多跳滚奏

多跳滚奏这种演奏方法是靠手腕的控制及鼓皮的反弹相结合的方法来演奏。这种技巧是表面上看很简单，其实属于非常难的高阶技巧。一段华丽的多跳滚奏不仅仅是你的鼓锤在鼓皮上反复弹跳，你不仅要做到均匀，而且要注意在不同的演奏中还有很多连音的技巧，可不是看起来的这么简单。而就技术来看，多跳滚奏要求每一下要让鼓槌充分的在鼓面上弹击并控制好鼓槌的弹跳高度直至停止。这就需要惊人的稳定力很大量枯燥的练习。显然陈浩然做的很好

单纯的架子鼓表演就是内行看门道，外行看热闹，往往普通人以为那些动作炫酷，将鼓槌还在手上耍几圈，带点动次打次节奏的就是爵士鼓玩的好。其实真真的大师打起爵士鼓来真就没有什么形象，一般都貌若疯癫，不懂的人一定会觉得这人敲的什么玩意，怎么像一直在抽搐

听到这里程晓宇对陈浩然的架子鼓水平心里有底了。显然陈浩然是爵士鼓的极限狂，追求的是手速与花式炫技。这样程晓羽接下来的表演要征服陈浩然就很难了。因为手速不是他的强项，更何况他在这个世界还没有练习过架子鼓。程晓羽心想比不过速度只能比理解了，在对架子鼓的理解上他比这个时代都要高不少

程晓羽示意陈浩然停下，他走到架子鼓前将书包放在木地板上，脱掉外套随意丢在远一点的沙发上说：“因为器材限制，双底鼓我是没办法表演了，你有兴趣的话可以在定制一个底鼓，到时候我可以教你怎么练习。”

陈浩然道：“你先赢了我在说。”

程晓羽笑了笑，接过鼓槌，坐在架子鼓前。单纯的比速度肯定比不过陈浩然，而大部分炫技性的架子鼓技巧都需要速度的支撑。所以程晓羽选择的不是难度吓人的打击方式，而是追求节奏和悦耳度的FREESTYLER

程晓羽一开始并没有使用多华丽的技巧，而是先用双跳的手法敲击嗵鼓鼓边交替单跳滚奏军鼓鼓边，这样特异的开场方式就超过了陈浩然的理解，这也源于两个人追求的方向不一样，虽说这样的开场不属于一演奏就能震慑全场的大气声势，但是却相当悦耳，敲击出了一番不同的韵味，接着程晓羽把重点放在了踩镲上，在踩镲上使用了双跳复合节奏的打击技巧，并在镲片上反复运用，让架子鼓打出了旋律效果，配合底鼓的单踩加双敲的固定节奏，呈现出极富质感层次鲜明的段落。整个演奏呈现出水一样流动的质感和陈浩然纯粹的追求技巧形成了鲜明的对比。虽说程晓羽一直没有用多厉害的技巧，但是就音乐演奏上来说跟陈浩然明显是不在一个层次上的。但这不是说程晓羽要比陈浩然厉害，只是在爵士鼓的理解上程晓羽胜出太多

陈浩然这个时候脸色有点发白，他不得不承认他输了。虽然他也知道对方取了巧，但输了就输了。就好比关羽和小兵张嘎单挑，结果还没近身就被小兵张嘎一枪打死，你能说关羽还没有小兵张嘎的武力值高？这就是超越时代的力量

程晓羽走了下来，双手有点痛，毕竟这是一双没有握过鼓槌的手。他拍拍陈浩然的肩膀说，“我真的能教你双底鼓的练习方法，知道吗？当你学会了双底鼓，你就打开了一扇通往爵士鼓大师的进阶之门。”

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