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“丹青不知岁月老(..)”!
1954年三月初,连绵下了半个多月的雨终于停了。
这日一大早,见月香天不亮就起了床,用碾钵磨了山核桃和黑芝麻,调了芝麻糊来喂蒋林新吃下,这才把孩子交给刘芳带着,自己出了门,进城往积墨巷的方向走。
到四季斋门前的时候,冯谦谦已经候在了那里,冯祥瑞正吃力地将一张偌大的画案往店铺外搬。
四季斋对面,紧挨着绘英书院的老墙下早早搭好了一个蓝布棚子,冯祥瑞把画案放在棚子下,又转身回铺子里去拿出一堆的笔墨纸砚,一一整齐地摆在案面上,最后在画案后边搁下一张高背椅,然后冲见月香做了个请的手势:“月香老师,画摊已经备好了。”
见月香是年前和冯谦谦商量好的,从今天起便在四季斋对面摆上一个画摊子,现场为客人作画。平时没人的时候,就随兴意的画些画,画好的画仍旧挂在四季斋里,不论冯谦谦是卖出去,还是仅仅靠展呈画作吸引客源,都交由他决定打理。
而见月香画好了画也会推荐客人去四季斋里装裱,这样无论对于见月香还是四季斋来说,都是获益的事。
见月香如此做,只因为她实在是太缺钱了。
蒋林新因为早产,不仅个头比别的孩子小些,而且从小的体弱多病,三不五时就要头疼发热,孩子小的时候又需要见月香时时带看着,所以这两年见月香的心力几乎全花在了孩子身上。白天累得够呛了,晚上还要熬夜替儿子织毛衣、做鞋袜,常常一晚上睡不到三个小时,由此她画画的时间很少,从前在诗友会上一举引起的瞩目渐渐消散了,本就没有扩出去的声名更无人知晓。
圈子里,唯一还心心念念记着她的只有李斯奇。
也因为有李斯奇不间断的前往四季斋观看见月香的旧画,四季斋也一直履行着每月付见月香工资的约定。
蒋文从52年底,杜筱的孩子出生后,就再也没往家里拿过钱,要是连四季斋的收入也没了,见月香可真养不活孩子,养不活这一个家。
上一回蒋林新受凉发烧出了一身的疹子,家里实在拿不出多余的钱来治,见月香还是去跟王大花借的。只是王大花去年送了大的个孩子去上学,今年又想送小的一个去,也没有多少闲钱,见月香明白自己不能总是把最后的希望都安托在别人身上,所以等着蒋林新过了两岁生日,懂事了一些,孩子他奶奶能带住了,这才和冯谦谦商议,决定摆这个画摊儿。
刚刚三月,正是寒春,屋子里坐着都冷,更别说在露天的街巷里头。
冯谦谦让冯祥瑞眼勤手快些,时时替见月香添着热茶,只要有一口暖水进到胃里,整个人都会跟着热起来。
见月香刚坐下把墨研开,就见李斯奇从前边的巷子里走来,一见到见月香的画摊,李斯奇激动得小跑起来,生怕见月香收摊了似的。
临到画摊跟前,李斯奇才放慢了脚步,整了整衣服,恢复了他这个年纪该有的稳重,慢慢站到见月香面前,李斯奇开口道:“终于等到你了,见月香,你不知道我为了买你一幅画向那冯老板磨了多久!无奈他说什么也不卖!”
李斯奇说完话耸耸肩,表示出无比的惋惜。
见月香笑了起来,她很高兴能遇到有人如此赏识自己:“那你想要我画什么?”
“你随意,想画什么画什么。”李斯奇说,“四季斋里挂着的那几幅,每一幅都妙不可言。大师黄宾虹说过,画山水要有神韵,画花鸟要有情趣,画人要有情又有神。我一直深以为然,可一直不得要领,只是见山是山显得呆板,直到看到了你的画,才忽然间明白正是因为有太多的相信才把自己困住,你的画,见山既是山也不是山,是与不是全在于自己的心境,实在是超然。”
见月香被夸得有些脸红:“李大师你太谦虚了,在两年前的诗友会有幸见过你的那幅雨后残荷,妙手丹青,令我如今都还记得。”
见月香说着话,已备好了笔和颜料,又展开了一张长方形的宣纸,抚平后用裁刀一分为二,裁成了两张正方形。
两张纸并排摆在左右,见月香拿起笔,蘸了墨又润了水,用淡得不能再淡的墨色,往雪白的纸上落去。
是一片随风鼓荡的芦苇林,苇杆柔韧,苇叶细长,淡淡得如同暗灰的墨色几乎看不清,只隐隐浮现出湖边大片芦苇的景象。画完左边一张,又用同样的墨,同样的笔,同样的手法在右边又画了同样一张。
李斯奇弄不懂见月香心里在想什么,只以为她要一次画两张相同的画,想着兴许是卖给自己一张,再给四季斋留下一张罢?
另换一只笔沾上藤黄,仍旧润了水,在淡墨的芦苇林上又画了根根芦苇,一灰一黄的芦苇丛根部重重叠叠的交织在一起,往上又分明的朝着同一个方向各自荡漾,一下就形成了由远及近的画面。灰墨的芦苇成了远景暗影,当前是历历黄草。
仍旧是在右边也添上了同样的枯黄苇叶,只是这回右边的黄色苇草只寥寥几支,不似左边这般影影绰绰,显得寂寥了许多。
再接着藤黄加上赭石,左边这幅横斜出三根芦苇,一根高高挺立,两根弯曲倒伏,茎杆色深,或弯或折皆有迹可循,片片细叶笔触干涩,带了墨绿,脉络分明。枝叶上又用钛白作雪迹点点,甫一添上去画纸原本的留白处,全化成了无边的雪色。
三只红嘴黑身的乌鸫分立在三只芦苇之上,细爪紧抓苇枝,两只离得近的掀着喙,相互啄鸣,另一只停在高挺的芦苇尖头,低下头来,翘扬起尾羽,只看着两只纷叫的鸟。
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