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第73章 集中培训（第1页）

上午八点半，方致远走进万盛南街一家舞蹈工作室。这家名叫劲舞的工作室是教街舞的，《我是路人甲》剧组租借下了工作室的排练厅，现在成为剧组的培训基地。

方致远进行排练厅的时候，有七八个横漂已经到了。他们三三两两坐在一起，满脸兴奋地议论着，气氛很是热烈。方致远进来的时候，他们都侧脸看过来，见进来的是方致远，都露出惊奇的目光，随即小声议论起来。

沈凯在《陆贞传奇》和《神都龙王》中跑过龙套，跟方致远认识。他马上站起来，满脸堆笑地跟方致远打招呼：“远哥，没想到你也来了。”

方致远抬眼扫了扫在场的演员，记忆中《我是路人甲》的主要演员王昭、林晨、徐小琴等人都在。他冲沈凯摆摆手道：“别叫我远哥，叫我名字就行。没想到你也在这里，看来我们挺有缘，这是我们合作的第三部戏了。”

沈凯谦虚地道：“你是主演，我是龙套，跟你哪里能叫合作啊。”他对身边的两个小男生道：“这位不用我介绍吧，方致远远哥，在网上可火了。很多人都说横漂没有出过真正的大明星，如果横店要出大明星的话，那可能性最大的就是远哥。”

站在沈凯身边的两个小年轻起身叫道：“远哥好！”

方致远心想怎么跟黑社会小弟见老大的似的啊，便走过去，跟沈凯他们聊了起来。沈凯身边的两个男生都是刚到横店不久的新横漂，戴着眼镜的叫杨玉剑，清清瘦瘦的叫葛路生。

聊了没两分钟，方致远看到一个曼妙的身影走了进行。

那是一个二十岁左右的漂亮女孩，身高1米65左右，更难得的是身腿比例极佳，典型的黄金比例，腰细腿长，唯一不足是胸口水平如镜。女孩长得比较英气，一双眼睛又大又圆，头上扎着个简单的马尾，给人清爽干练的感觉。

方致远看清女孩的面容后一怔，这不是陈玉淇嘛，难道她被《我是路人甲》选中了？可这部电影明明没有她啊！不过他没有纠结这问题，反而觉得是好事，如果自己成为男主角的话，跟陈玉淇搭档肯定比《路人甲》原来的女主角强。

快九点的时候，尔东升走了进来。在他的身边还跟着一位五十多的男子，身材和气质非常出色，带有强烈艺术范，一看就是搞艺术的。

尔东升扫视一圈，见人都到齐了，用力拍了拍手：“我给你们介绍一下，这位是我从美国专门为你们请的表演老师张佳明先生，张先生是美国百老汇演了二十多年戏，是非常资深的演员，也是非常有名的表演教师。在接下来十天里，将由他对你们进行表演培训，提升你们的表演能力，希望你们好好学习。张先生，我把他们交给你了。”

张佳明作了个简单的自我介绍，又让在场横漂分别作自我介绍。

方致远趁机数了数现场的横漂，一共21个。记忆中《我是路人甲》的演员都在，只是没有看到女主角王婷，但多了个陈玉淇。

互相认识之后，张佳明看着横漂们问道：“以前学过表演的请举手。”

方致远举手的同时，向四周看了看，发现只有自己和陈玉淇举手。

张佳明目光落到方致远身上：“你们两位学过表演，那对表演体系应该有一定了解，应该知道世界上的表演流派非常多，但大的表演体系只有两种，也就是常说的体验派和表现派。那你们知道香江演员主要是哪种表演体系吗？”

陈玉淇学表刚演一年，

对香江表演不了解，只能轻轻摇头。

方致远跟香江演员合作过，跟他们聊过这个问题：“香江跟内地一样，以斯坦尼体系为主。以前香江TVB培训班和亚视培训班教的东西跟北电中戏是一样的，整个培训过程分为三部分，舞台诸元素训练，片段训练，以及大戏。只不过北电中戏要学四年，而TVB和亚视演员的训练周期比较短，只有一年。”

在场的横漂们都露出佩服的目光，一幅方致远果然厉害的模样。

陈玉淇不认识方致远，好奇地看着他，心想这人懂得可真多。

张佳明露出满意的目光：“说得很对，内地和香江演员都是斯坦尼体系训练出来的；我要教大家的，也是斯坦尼体系的东西，不过我要教的内容跟内地和香江差别很大。我是在美国学的表演，学美国的表演方法。美国的表演方法也是在斯坦尼基础上发展起来的，但又有自己独特的东西，被称为方法派演技。

方法派是一个很大的流派，其中最重要的分支有三个，斯特拉李伯格技术、斯特拉-阿德勒技术，以及迈斯纳技术，他们被称为方法派三大流派，我要教你们的是迈斯纳技术。

桑福德-迈斯纳出生于1905年，被认为是有史以来最好的戏剧从业者和表演教练之一。在与纽约市集团剧院的斯特拉李伯格和斯特拉-阿德勒合作后，开发了迈斯纳技术。桑福德-迈斯纳不仅培养出37名获得奥斯卡金像奖与提名的学员，还为世界留下一套具有深远影响力的训练体系。接下来十天，我会教让你们迈斯纳技术的核心技巧。”

现场横漂大部分都没学过表演，对表演认识不多，听到接下来自己要学的东西大有来头，都双眼发亮，恨不得马上掌握这门技术。

方致远以前听人说过迈斯纳技术，但对这个流派完全不了解，好奇地道：“老师，迈斯纳技术跟我们国内学的表演方法具体有哪些不同啊？”

张佳明赞许地道：“这个问题问得好，要搞清楚这个问题，必须从方法派起源讲起。你们看过《倚天屠龙记》吧？在小说中，觉远大师圆寂之前背诵《九阳真经》，郭襄、张君宝和无色三人各自记一部分，三人分别创出少林九阳功、峨眉九阳功、武当九阳功，最终无色禅师带领少林派重新崛起，而郭襄和张君宝则是各自开宗立派。

方法派的起源跟这个故事有点像，斯坦尼相当于觉远大师，体验派训练方法相当于《九阳真经》。上世纪2，30年代，体验派训练方法传到美国后，三位天才演员学习了体验派的方法，并创办了剧院。由于三人不是直接跟斯坦尼学，加上体验派是非常庞大的体系，在学习的过程三人对斯坦尼体系理解不同，并因此产生了分歧。

三位天才都认为自己的想法是对的，另外两位的想法是错的，最终分道扬镳，按照自己对斯坦尼体系的理解开发出了不同的训练方法。他们创造的表演训练方法，就相当于《倚天屠龙记》中的少林九阳功、峨眉九阳功和武当九阳功。”

讲到这里张佳明顿了顿：“由于斯坦尼体系非常庞大，涉及到的内容很多，而且一直在修正和发展。在斯坦尼体系的诸多元素中，到底哪个是最重要的，哪个才是最核心的，就成为方法派三大流派分歧的根源。

斯特拉斯伯格认为最重要的是情感记忆，在表演的时候通过发掘内心相同的经历，就能够呈现出生动自然的表演。斯特拉-阿德勒认为想象力最重要，她认为演员应该拥有强大的想象力，当你开始表演的时候，强大的想象力和信念感可以让你把假的当成真的。迈斯纳则认为激发内心的真实反应最重要，只有这样才能做出最真实的表演。

迈斯纳技术的特点是主张演员从自我出发，表现自己的个性，摒弃套路化的、模式化的角色表演，要求演员的注意力应放在对手身上，在与对手真实的交流中，获得本能的、当下的真实反应和感受，总之，就是要让大家相信这是真的。”

方致远有点明白迈斯纳技术是怎么回事了：“老师，听你的意思迈斯纳技术追求的是即兴表演。可即兴表演不但对自己要求很高，对对手戏演员的要求也很高。如果对手戏演员是烂演员，那演起来岂不是很困难？现在很多演员演戏只演特写镜头，其他镜头都让文替来演，而文替演技往往很糟糕。遇到这种情况，那岂不是没法演了？”

张佳明目瞪口呆：“让文替来演，现在内地演戏都这么演吗？”

方致远微微点头：“不能说都这么演，但这么搞的剧组不少。”

张佳明神情变得严肃起来：“对手戏演员很重要，但你们在未来你们肯定会遇到烂演员，甚至可能遇到文替，但也不是不能演，就算很烂的演员只要按剧本演，还是会给你提供一些指引的，而你根据这些指引作出反应就够了。

迈斯纳技术跟其他表演流派相比，有个巨大的优势，不需要大量作案头工作，也不需要长时间进行排练。以前拍电影会花大量的时间排练，现在留给演员排练的时间越来越少，香江90年代拍电影，甚至连剧本都没有，根本不可能排练。掌握了迈斯纳技术，演员不需要花大量的时间排练，这也是迈斯纳技术在美国大受欢迎的重要原因。

接下来你们将进行为期十天的的训练，我会将迈斯纳技术最核心的东西交给你们。”

说到这里，张佳明目光落在方致远的身上，冲他招招手手：“你学过表演，来给大家做示范，你到我这里来。”他又冲陈玉淇招招手：“你也学过表演，来跟他做搭档，这个训练需要两个人做。”

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