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对照小说,鲁迅的改造举其大者有三。
第一,把骷髅复活,在原文里仅只是一个设想,小说里却当真实行了。
第二,这段文字里,庄子有意降低了自己的水准,发出一通稷下学士式的夸夸其谈,然后才借骷髅之口说出了自己的真意。鲁迅不容他这么扮猪吃老虎,小说里的庄子虽然滑稽,嘴里的议论,却是《齐物论》里的精义。
第三,不论怎么说,原来骷髅和庄子之间的辩难,总还是两个知识分子之间的对话。小说里,死而复生的这位杨家庄的杨大,却并不是读书人。
把知识分子(尤其是哲学家)置诸日常生活的场景之中,超卓的思考水准和拙劣的处世能力之间存在的强烈反差,常能产生强烈的喜剧效果。此种桥段,往往既为阅读者所乐见,复为写作者所擅长。平庸如《封神演义》的作者,写起姜子牙受老婆的气来,也多了些风趣,何况鲁迅这样了不起的小说家?这自然是令人忍俊不禁的一段。
比照鲁迅的其他小说,且套那个被说滥了的&ldo;孤独者庸众二元对立模式&rdo;罢,似乎也套得上。这复活的汉子,已经身在五百年后,却仍然&ldo;尸祝往时&rdo;,拒不承认早已改朝换代,可谓昧于天下大势,又&ldo;专管自己的衣服,真是一个彻底的利己主义者&rdo;,自然也是&ldo;庸众&rdo;或&ldo;看客&rdo;中的一员。庄子对这汉子摆事实讲道理,然而言者谆谆,听者藐藐,又何尝不是一位&ldo;清醒的孤独者&rdo;?
于是,问题来了。
鲁迅写愚民,是要&ldo;哀其不幸怒其不争&rdo;的;而写孤独者,又历来&ldo;笔锋常带感情&rdo;。何以这一回,《起死》里的汉子似乎只见其可怜可笑而未见其可恨,鲁迅并未给他&ldo;顺手一枪&rdo;;而对庄子的狼狈处境,鲁迅不说有几分幸灾乐祸,至少也绝不同情。
《起死》写于一九年十二月。这一年,鲁迅写了七篇《论&ldo;文人相轻&rdo;》,另外还有一系列的文章,极论为文做人,非有&ldo;是非&rdo;不可。如:
昔之名人说&ldo;恕&rdo;字诀‐‐但他们说,对于不知恕道的人,是不恕的;‐‐今之名人说&ldo;忍&rdo;字诀,春天的论客以&ldo;文人相轻&rdo;混淆黑白,秋天的论客以&ldo;凡骂人的与被骂的一股脑儿变为丑角&rdo;抹杀是非。冷冰冰阴森森的平安的古冢中,怎么会有生人气?
不用说,鲁迅的论敌们,为了说明争论之无谓,是热爱引用庄子的&ldo;此亦一是非,彼亦一是非&rdo;的。或者,这便是鲁迅写《起死》的一个重要动因。一团和气则无生人气,那便从《庄子》里拿过一个死人来。看看用生死齐一的高论面对现实,是怎么一个结果。
不论是读鲁迅的作品还是传记,都很容易得出这样一个印象:在他身上极少有所谓的&ldo;文人气&rdo;。重实干而恶&ldo;高论&rdo;,大概也算少文人气的表现之一。《故事新编》中关涉先秦诸子的三篇。《起死》写庄子,固然多是挖苦,《出关》中对老子的态度也是戏谑为主。唯独《非攻》里的墨子,几乎可以说是鲁迅笔下最正面的形象。
大概,诸子中唯独老庄最多高论,而墨子却是实干家。鲁迅笔下的孤独者,如夏瑜,如吕纬甫,如魏连殳,结局或以死亡,或以消沉。然而,他们都曾经是行动者。即使后来外表上不得不泯然众人,内心仍有极强烈的痛苦。这痛苦,便是鲁迅与他们的同情所在。
至于像庄子这样从根本上就拒绝行动的孤独者,鲁迅就是另一种态度了。
说鲁迅不喜庄子,当然大谬不然。《汉文学史纲要》里的评价极高:
其文则汪洋辟阖,仪态万方,晚周诸子之作,莫能先也。
这自然是显证。另外,鲁迅推崇魏晋,对嵇康尤其还有些偏爱。而论魏晋时代,总不可能扣除掉庄子的影响。
问题恰恰在于,庄子的影响实在太复杂。《庄子》各篇,始终保持着一种对社会看似不认真的态度。不过是因为别有关注而不认真,还是其实很认真,因为激愤太深而显得不认真,或是觉得调戏一切正常的价值,更方便把自己的利益最大化……则难说得很‐‐后来者愿意选择怎么接受,就更难说。
前面说到,滑稽可以是真话的保护色,但不应该忽视了滑稽也可以是谎言的兴奋剂。如秦晖先生有一段著名的议论:
苟且而出于无奈,亦不足责。但庄周的苟且却不是自承无奈,而是把它奉为崇高境界。在这种境界中,真伪、有无、是非、善恶都可以不分,或者说都不可分……我国传统时代的一大弊病是言行不一,儒家的那一套仁义道德只说不做,法家那一套关于&ldo;法、术、势&rdo;的厚黑学只做不说,所谓&ldo;儒表法里&rdo;是也。而道家的上述诡辩论则为本来难以相容的&ldo;儒表&rdo;与&ldo;法里&rdo;提供了关键性的粘合剂,为逻辑上摩擦剧烈的王道之表与霸道之里加注了有效的润滑油。
当然不能说《庄子》全书都是这个调子,但《庄子》中确实有这个调子,后世热爱庄子的人,也有不少正是持这个调子。
比如东汉的马融。《庄子》秦汉时很被冷落,是马融把《庄子》从断烂的竹简堆里翻出来,重新给炒热了。但现实生活中,马融是这样运用《庄子》的:
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