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&ldo;嗯,原来如此。&rdo;我点头。很难想象一个坐轮椅的老人能亲自策划监督这样大的工程。
&ldo;石冈君,我想寻找在稻村崎公寓住到一九八三年的住户,哪怕找到一位也好。我们向此人询问那栋公寓大楼有何变化,也可以请此人确认奇怪的楼梯和干衣机是否早就存在。&rdo;
&ldo;嗯,明白了。但要如何寻找呢……&rdo;
&ldo;请周刊杂志的那位记者帮忙怎么样?&rdo;
&ldo;警方呢?&rdo;
我这么一说,御手洗轻轻笑了起来。
&ldo;你今天不是与丹下通过电话了吗?&rdo;
&ldo;啊……&rdo;我马上理解御手洗的意思了。看看丹下那副德行,确实难以对警方寄予厚望。
&ldo;今天已经晚了,明天上午与那位记者通个电话吧。你传话给他,如果他找到了八三年前的住户或是关于香织的新情报。我很乐意与他见面。石冈君,谜题还真的不少呢!譬如说,六十岁不到的旭屋为什么衰老得那么厉害,以至于要坐轮椅过日子?为什么他要辞掉一切工作,甚至连旭屋制作公司也转手了?为什么他过着隐居的生活?一一破解这些神奇的谜团,正是我和你要做的事。&rdo;
7
我搭乘地下铁丸之内线在本乡三丁目站下车,然后走上夏目漱石和芥川龙之介徘徊过的本乡大街,向东京大学前进。春天的正午阳光明媚,街景清晰可见。左手边有一间面包店,刚烤好的面包香气四溢,飘散到街上,这是二十年没闻过的香味了。经过面包店,前面有一栋小型石砌建筑物。使我回想起数年前的英国之旅。这栋建筑物的外形设计虽然颇为刻板严肃,但也流露出几分可爱之处。
大概是战前建造的吧,窗框已经生锈,灰色花岗石上牢牢地黏附着几十年前的尘埃。这栋建筑一定是日本还在憧憬欧美、急于向西方文明进军时的作品,属于夏目漱石【注】和森欧外【注】小说中描绘的事物。
【注】日本近代文学史上最重要的作家之一,被称为。国民大作家&rdo;。
【注】日本作家,日本近代文学创始人之一。
我已很久没有在本乡一带漫步了,屈指一算,竟有二十年没有来过此地。显然,这一带的氛围与东京其他区域截然不同。这里弥漫着古典知性的气息,让人仿佛置身于古董店里,数十年前的空气在周围流动。走了没多久。已经可以看到东大校园里的树木了。以马路为界,右侧绵延着东大的石砌围墙;左侧行人道则排列着西餐厅、画廊、咖啡店、咖哩饭馆等店铺。
等交通号灯变绿,我走过斑马线,穿过类似京都名胜古迹的赤门,然后走上宽阔而笔直的柏油路,进入大学校区。
一进校门,正面耸立着古色古香的校舍。我朝玄关走去。古井教授稍早打电话给我。他要在二楼的解剖学研究室里处理一些事情,让我和御手洗在研究室附属的标本室里等他。御手洗因为要先去神田办点事,在地下铁里便与我分别,并约好中午在标本室会合,三个人一起去学生食堂吃中饭。御手洗并非东大的毕业生,但他对东大布局似乎了若指掌,解剖学研究室和标本室的位置也是御手洗告诉我的。他说穿过赤门,一直走到尽头,那座古老建筑物的三楼就是我们的会合地点。
我径自穿过建筑前呈弧形的停车廊,进入玄关,踏上昏暗的楼梯。台阶由水泥制成,所以不会吱吱作响,但周围的板壁十分陈旧。而竖立在三楼一小块空地上的铜像则给人古董般的印象。
作为日本的最高学府,由于建国不久就在此建校,所以它的一切都充满历史气息。我是第一次进入东大校舍,总体印象还算不错,周围的东西都有相当的历史价值。日本虽不算小,但像这样的场所并不多。
标本室的门也是木质的古物,门上挂着毛笔写的&ldo;解剖学研究室&rdo;的牌子;但牌子也是黑黢黢的,看不太清楚。我转动门把,试图打开双扇门中的右门。可能是太陈旧的缘故。左右门合不太拢。
推开右门时发出很大的声响,左边门也咔嗒咔嗒地震动。
室内颇为宽敞,里面的空气和外面走廊的一样给人凉爽的感觉,但其中弥漫着一股特有的气味;古老的木材和药水混合在一起的气味。
室内有一位个子矮小、穿白衫、戴眼睛的人。他注视着我。我赶紧自报姓名是&ldo;石冈&rdo;。他&ldo;啊&rdo;了一声,用手指指周围,示意我随便参观。看样子,古井教授事先向他打过招呼了。
左侧并排放着许多比我还高的陈列柜,柜子由四脚架支撑,看来也都是古物。这些柜子究竟从何时开始就存在了呢?显然,柜子内的展示品都是战前搜集的。听说在战争期间为了躲避战火,这些柜子被转移到东北地区。右侧是大型的玻璃柜,仔细一看,里面放的竟然是母体内的胎儿标本。娇小的女性白色胴体浸泡在福尔马林防腐液中,双手、双足和头部都被切去了,腹部被剖开。能见到里面小小的胎儿。因长期浸泡而退色的肉体,看起来宛如水中多层重叠的白丝绸。
在它左侧的柱子上,贴着几张先天性畸形儿的照片。有一张畸形儿的手背裂成两部分,仅有的两只手指呈v字形;也有类似曾经引起轰动的&ldo;彼德和特克&rdo;一对共用一副下身的畸形儿照片,像这种因分裂不完全而形成的双胞胎,听说在日本有许多。此外,双手双头体、无颚症、无口症、合耳症、单眼症……这里展示了各式各样的畸形儿。从陈列柜之间穿过,里面摆着瓶装的先天畸形儿实物标本,这使我想起数年前在美国看到的畸形儿标本‐‐原来在日本也应有尽有。
在额头上好像生疣疮般只长一只眼睛的婴儿;被称为无脑儿的先天性缺脑的孩子,头部像气球般膨胀的孩子,嘴唇和胸部大幅裂开的孩子……都沉在瓶子底部的防腐液中,仿佛在注视着我。在凉爽的空气和远离室外嘈杂的寂静之中,我与这些畸形儿对视着。与在美国的情况不同,这一次我有充裕的时间参观。
看着这些畸形儿,奇妙的不安和紊乱的情绪在我内心交织,这种感情很难用文字表达。我想,这一定是神的错误。在这些宛如证据的标本前,我感受到强烈的震撼。
独眼儿在瓶底拖着脐带笨拙地端坐着,这样的说法或许很滑稽,但我还是想说这个独眼儿很可爱。我又觉得,这些孩子是最接近神的孩子。正因为他们是神的失败之作,所以他们才能陪在神的身边。我毫无缘由,但也毫无抗拒感地接受了自己的这种想法。
我又想到了三崎陶太。如果御手洗的推论正确,他是真实存在的话,那他就是个海豹肢畸形儿了。他在活着的这三十年间,脑子里会有些什么想法?是否会怨恨父母亲和这个世界?或者他感到活着是件很美好的事?突然,我天马行空地想象起来。
在畸形儿标本的最右边,展示着一具海豹肢畸形儿。根据说明的文字,这畸形儿诞生于昭和三十七年十月,正好与三崎陶太同年。
标签上面还写着这个畸形儿在假死状态下出生,医生施以人工呼吸,但他没有苏醒过来。这个从肩膀长出手的畸形儿,在福尔马林防腐液中被漂白,紧闭着苍白的眼睑。
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